Главные идеи своего фильма режиссер Гай Ричи выдает раньше, чем начальные титры. Эпиграфами к "Револьверу" стала цитата из "Этики банкира" о первом правиле бизнеса в виде защиты своих инвестиций и соображение Юлия Цезаря о том, что самые опасные враги подстерегают тебя в самых неожиданных местах. Однако главный герой — аферист и карточный шулер Джейк Грин в исполнении любимого актера Ричи Джейсона Стэтема — сосредотачивается на третьей мысли, позаимствованной из самоучителя по игре в шахматы: "Единственный способ стать умнее — это играть с более сильным противником". Стать умнее у него есть и время, и повод: в соседних одиночных камерах с ним сидели "специалист по шахматам" и "специалист по разводкам". За проведенные на зоне годы троица успела сдружиться и даже спланировать совместный побег. Но в решающий момент тюремные дружки проявили большую склонность к разводкам, чем к шахматам, и предпочли забрать не Джейка из камеры, а все его денежки из банка. Жулика заботит, впрочем, не потеря сравнительно честно нажитого капитала, а преследование хозяина казино Мачи: Грин осмелился не только сыграть в карты с воротилой, но и выиграть.
Семилетнюю паузу после ставшего его визитной карточкой фильма "Карты, деньги, два ствола" Гай Ричи заполнял съемками рекламных короткометражек и попытками помочь жене самоутвердиться в качестве актрисы. К счастью для кинематографа, после провала срежиссированных Ричи "Унесенных морем" Мадонна не предпринимает попыток появиться в фильмах мужа, а сам Гай вернулся к тому, что действительно умеет делать,— гангстерскому кино. "Револьвер" — кино прежде всего красивое. Шалости с ритмом и картинкой — удовольствие не только для господина Ричи, и анимационные вкрапления с героями, перекочевавшими на экран как будто бы из клипов Gorillaz, выглядят уместной шуткой. Удовлетворение от того, что снявший "Карты, деньги, два ствола" человек не сдулся, легко растягивается на всю первую половину фильма. Дальше же с "Револьвером" происходит трансформация, для современного западного кино нетривиальная: добротный гангстерский фильм с героями, элегантно мочащими друг друга под Бетховена и Моцарта, превращается в не стебовое, а абсолютно серьезное размышление о духовном пути.