Волна перезаписи классических пластинок, начавшаяся с появлением компакт-дисков, принесла немало радости истинным ценителям и собирателям классической музыки. Те записи, о которых раньше можно было только мечтать, теперь можно запросто заказать по каталогу, причем звукозаписывающие фирмы стараются восстановить былое звучание с максимально тщательностью, и порой перезапись выглядит даже лучше пластинки-оригинала. Если, конечно, не учитывать определенные особенности компакт-дисков, которые, по спорному мнению некоторых снобов, делают звук несколько неестественным.
Однако здесь фанатиков-коллекционеров могут ждать и некоторые неожиданности. Только что вышедшие в Германии и Франции книги свидетельствуют, что прежде звукозаписывающие фирмы придавали гораздо меньше значения тому, кто именно из исполнителей записывает то или иное произведение.
В биографии знаменитого немецкого лирического тенора Фрица Вундерлиха, вышедшей в издательстве Piper-Schott, утверждается (автор книги — известный швейцарский музыкальный критик Вернер Пфистер, заслуживающий всяческого доверия), что значительное число пластинок с ариями из опер и камерными произведениями Вундерлих записал под псевдонимом Вернер С. Браун. Делалось это по вполне понятной причине — тенор был связан с некоей фирмой грамзаписи эксклюзивным договором, и потому не мог выступать под собственным именем при создании пластинок в других звукозаписывающих компаниях. Так что поклонники певца могут теперь с уверенностью покупать CD с записями "Брауна".
Но это новость из разряда скорее приятных. Неприятности же обнаруживаются, например, в книге покойного продюсера компании EMI Вальтера Легга ("La Voix de Mon Maitre", Belfond Publishers). Эта книга состоит из большого числа неопубликованных статей, большинство из которых касается той или иной записи. И подлинный ценитель некоторых дарований, читая эту книгу, с горечью обнаружит, что, например: легендарная запись оперы Рихарда Вагнера "Тристан и Изольда" (EMI CDS 7473228), где Изольду исполняла великая норвежка Кирстен Флагстад, содержит в себе и ноты, спетые не менее знаменитой Элизабет Шварцкопф. Шварцкопф, жена Легга, была приглашена исполнить всего несколько самых высоких нот, которые немолодой уже Флагстад никак не давались; исполнительница главной роли в классической записи оперы Рихарда Штрауса "Кавалер роз" (EMI CHS 7644872) — на самом деле не указанная на конверте знаменитая лирико-драматическая сопрано Лотте Леман, а гораздо менее популярная Элизабет Шуман, обладательница более высокого и легкого голоса; в записи оперы Моцарта "Дон Жуан" (EMI CDS 7472608), которую, согласно надписи на конверте, осуществил Карло Мария Джулини, есть места, которыми дирижирует никак не обозначенный Колин Дэвис; на целом ряде пластинок знаменитого дирижера Отто Клемперера оркестром на самом деле дирижирует Реджинальд Гудалл. И перечень этот может быть продолжен.
Для полноты картины следует привести еще свидетельство Эрби Оренштейна, американского специалиста по творчеству французского композитора Мориса Равеля. Свидетельство это касается серии пластинок 1920-1930-х годов, где, как обозначено на "яблоке", выдающийся сочинитель одновременно играет на рояле и дирижирует оркестром. Так вот, по сведениям, полученным Оренштейном от одного из руководителей звукозаписывающей компании, которая работала с Равелем, на самом деле оркестром дирижировал Карлуш Кошта ди Фрейташ-Бранку, известный португальский композитор и дирижер. Равель дирижировал так плохо, что никак не мог уложиться в 4,5 минуты, на которые была рассчитана сторона пластинки. В интерпретации Равеля одна часть концерта длилась 7 минут, и звукооператору пришлось отправить композитора завтракать в бистро и уговорить подирижировать ди Фрейташ-Бранку. Впоследствии это стало привычным делом.
По всей видимости, эти сведения, любопытные сами по себе, будут ударом для любителей и собирателей определенных певцов или исполнителей: стоит ли теперь платить иной раз вчетверо больше за редкость, если нет уверенности в соответствии надписи на конверте записи на CD?