На видеорынке появились нормальные копии фильмов "Некуда бежать" с Жаном-Клодом Ван Даммом и "Один дома 2: Потерявшийся в Нью-Йорке" с Маколи Калкином. Хотя ему и одиннадцать лет, но благодаря гонорарам в несколько миллионов долларов он входит в "десятку" самых высокооплачиваемых кинозвезд и проложил путь в кинематограф своему брату Кирану. Лента "Скалолаз" с Сильвестром Сталлоне вышла пока еще в плохом качестве, будучи скопированной с promotion tape компании Columbia Pictures, которая напоминает о своих правах каждые пятнадцать минут проекции. А черный прямоугольник внизу стыдливо прикрывает бегущий таймер. Лучше не смотреть такую расплывчатую копию, а также не поддаваться искушению лицезреть скверный, переснятый любительской видеокамерой с экрана вариант "Парка юрского периода" Стивена Спилберга. Подобная "погоня за свежачком" лишь профанирует кино, которое превращается в обыкновенный товар вроде импортного пива. Предпочтительнее выбрать лазерную копию более скромного, но не лишенного оригинальности боевика "Снайпер".
"ОДИН ДОМА 2: ПОТЕРЯВШИЙСЯ В НЬЮ-ЙОРКЕ" (Home Alone 2: Lost in New York). США. Режиссер Крис Коламбус. В ролях: Маколи Калкин, Джо Пеши, Дэниел Стерн, Кэтрин О'Хара, Джон Херд. Оценка — ***1/2 (по шестибалльной системе). Кассовые сборы — $173 млн.
Было бы очень странно, если бы сценарист-продюсер Джон Хьюз, добившийся гигантского успеха благодаря фильму "Один дома" Криса Коламбуса с восьмилетним Маколи Калкином, удержался от желания непременно продолжить суперудачную историю. В новой ленте, созданной тем же составом, включая повзрослевшего на два года Калкина и получившего за съемки уже $7 млн, сильнее развит рождественский, диккенсовский мотив. Кевин, отставший в аэропорту Бостона от своей семьи, которая улетела на рождественские каникулы во Флориду, оказывается один-одинешенек в Нью-Йорке и напоминает современного Оливера Твиста. Он — почти такой же изгой, как и странная, поначалу пугающая женщина с голубями, слоняющаяся по Центральному парку. Еще одна встреча с грабителями Хэрри и Марвом, только что сбежавшими из тюрьмы, дает возможность Кевину вдоволь поиздеваться над незадачливыми воришками. Фильм стал "рождественским подарком" американским зрителям на семейных просмотрах, получив наибольшие сборы именно во время Рождества 1992 года и в Новый Год. Он может понравиться и в другие сезоны, если уж особенно не придираться к нелепостям или надоедливым самоповторам.
"НЕКУДА БЕЖАТЬ" (Nowhere to Run). США. Режиссер Роберт Хармон. В ролях: Жан-Клод Ван Дамм, Розанна Аркетт, Киран Калкин, Тед Левин. Оценка — **. Кассовые сборы — $20 млн.
Четыре сценариста сочиняли эту трижды менявшую название историю. Бывший кик-боксер Жан-Клод Ван Дамм, наверное, гордится тем, что наконец-то вышел за пределы малобюджетного "кино драк" и снялся в криминальной мелодраме крупной кинокомпании. Правда, результат для многих будет разочаровывающим. Герой Ван Дамма, заключенный Сэм Дилан, сбежавший из-под стражи, дерется очень мало, защищая одинокую молодую женщину Клайди с двумя детьми от настырных бизнесменов, которые хотят завладеть ее земельным участком. А линия взаимоотношений Сэма с Клайди и ее малолетними дочерью и сыном — в этой роли снялся брат Маколи Калкина, кстати, мелькающий и в фильме "Один дома 2" — вызывает почти тошнотворное ощущение от банальности и клишированности буквально каждого произносимого слова или томного взгляда.
"СНАЙПЕР" (Sniper). США. Режиссер Луис Льоса. В ролях: Том Беренджер, Билли Зейн, Дж. Т. Уолш, Эйден Янг. Оценка — ***1/2. Кассовые сборы — $17 млн.
Неделей раньше на видеорынке появилась лента "Восемьсот лье вниз по Амазонке", снятая Луисом Льосой по роману Жюля Верна уже после "Снайпера". Удивительно, что два таких разных по художественному уровню фильмов поставлены одним и тем же режиссером. Общее — только джунгли, в "Снайпере" — чащи в Панаме, где действует "вольный стрелок" Томас Беккет. Он устраняет руководителей повстанцев или дельцов наркомафии, неугодных ЦРУ. Для очередной операции с заданием из Вашингтона направляется бывший чемпион по стрельбе Ричард Миллер, который только мешает "профессиональному хищнику" и в какой-то момент становится его соперником. Несмотря на перекличку как с боевиками "Рэмбо", "Хищник" и т. д., так и с более значительными произведениями вроде "Охотника на оленей", и вопреки откровенной искусственности конфликта и путаности концепции, картина все-таки выделяется на фоне похожей приключенческой продукции благодаря ряду выигрышных режиссерских находок.
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ