В "Ред клубе" состоялся концерт знаменитого американского авангардного гитариста Марка Рибо (Marc Ribot).
"Ред клуб", открывшийся в конце прошлого года, поначалу не вызывал особого энтузиазма, но мало-помалу становится чуть ли не лучшей рок-площадкой города. Два дня подряд, сперва на французах Les Hurlements d'Leo, а затем на Рибо, у клуба стояли длинные очереди, а в зал смогла протиснуться едва половина желающих. Что неудивительно — команда из Бордо отвечала вечной российской страсти к надрывной цыганщине, а Рибо играл трендовые кубинские ритмы, столь популярные у богемы после Buena Vista Social Club. К тому же когда-то гитарист имел счастье сотрудничать с Томом Уэйтсом (Tom Waits) при записи альбома Rain dogs: а слово "Уэйтс", известно, действует на российского меломана как кролик на удава.
Помимо Уэйтса, 47-летний Марк Рибо успел поработать с гуру экспериментального джаза Джоном Зорном (John Zorn), Элвисом Костелло (Elvis Costello), ансамблем Джона Лури (John Lurie) Lounge Lizards, и множеством других колоритных персонажей американского авангарда, а также записать ряд сольных альбомов, где он препарировал на своей удивительной гитаре все, вплоть до песенок дуэта Леннон-Маккартни. В январе Рибо выступал в Москве в гордом одиночестве, сейчас же он приехал в Россию с проектом Los Cubinos Postizos. Наряду с Рибо в нем участвуют ударник, перкуссионист, контрабасист и клавишник, причем последний, Энтони Коулмэн (Anthony Coleman), является вполне самостоятельной знаменитостью.
С первых же тактов стало ясно, что название "Поддельные кубинцы" абсолютно оправдано: джазовые виртуозы, разумеется, не стали бы собираться ради того, чтобы тупо сбацать Guantanamera. Это такая игра — вроде бы все на месте: и ритм-секция, и хоровые выкрики на смеси испанского с нижегородским, но общее настроение — сугубо ироническое. Кубинский суперстар середины прошлого века Арсенио Родригес (Arsenio Rodriguez), чьи песни составляют основу репертуара "Кубинцев", обходился трехструнной гитарой — Рибо понадобилась двенадцатиструнка. Традиционные латинские мелодии обросли джазовыми импровизациями и наполнились рок-н-ролльным драйвом. Это чисто постмодернистский подход, не зависящий от материала: с таким же успехом Рибо со товарищи могли бы изобразить "поддельных украинцев" или, скажем, "поддельных тибетцев". Несколько навязчивая демонстрация технического совершенства, впрочем, впечатления не испортила, поскольку "Кубинцы" играли поддельную музыку с неподдельной любовью и из образа не выходили. И, проигнорировав во время особо длинных гитарных соло крики "Уэйтса давай!", триумфально покинули сцену со словами muchas gracias! — совсем как настоящие.
СТАНИСЛАВ ЗЕЛЬВЕНСКИЙ