Пока в нынешней культурной столице Европы Антверпене проходят связанные с этим почетным званием культурные мероприятия — выставки, строительство "города из ветвей" и пр. (Ъ рассказывал этой весной об их подготовке), Люксембург, который станет культурной столицей лишь через два года, уже готовится к принятию эстафеты. Городские власти и сам Великий Герцог проявляют большую озабоченность тем, чтобы "не ударить в грязь лицом".
Начать они решили с издания каталога, который посвящен исключительно современной архитектуре Люксембурга и должен выйти в конце августа. Конечно, нельзя сказать, чтобы Люксембург был лишен значительных памятников старины. Еще пару десятилетий назад прекрасно сохранившийся старый центр Люксембурга, кокетливо позирующий с утеса кино- и фотокамерам восхищенных туристов, давал все основания для признания города одним из самых красивых в Европе. Однако сейчас обстоятельства изменились, и в архитектурном отношении Люксембург превращается в настоящий "город банков", многочисленные резиденции, роскошные особняки и небоскребы которых накладывают свою неизгладимую печать на облик небольшого города, превращая его в настоящий "музей банковского зодчества". С этим и связана издательская идея властей.
С "роскошной диадемой, положенной на шоссейный перекресток", сравнивают издатели каталога банковский комплекс Deutsche Bank AG, построенный по проекту германского архитектора Готфрида Бемса (Gottfried Boehms). Главный вход в банк производит впечатление "врат торжественного и священного храма". Впечатление крайней торжественности и роскошной возвышенности не оставляет клиента и внутри банка: этому способствуют гигантская стеклянная ротонда, напоминающая купол великолепного концертного зала, а также многочисленные изящные переходы, металлические мостики и лестницы между этажами, подчеркивающие изысканную незаполненность центрального пространства, не говоря уже о с большим вкусом подобранных и размещенных по залу художественных произведениях известнейших современных живописцев и скульпторов. Правда, стиль нового здания Deutsche Bank одобряется далеко не всеми архитектурными обозревателями: некоторые находят его чересчур и неоправданно роскошным, как бы призванным скрыть то, что люксембургские клиенты банка далеко не всегда ведут безупречные с точки зрения законов финансовые операции. Видимо, именно эту точку зрения учли создатели гораздо более демократичного здания баварского банка Bayerische Hypo-Bank.
Оно расположено на подъезде к городу прямо у основной автомагистрали, соединяющей Люксембург с ФРГ, что, вероятно, призвано подчеркнуть стремление банка максимально облегчить путь клиентов и направить их именно в свой национальный денежный институт. Круглый бастион банка, по мнению обозревателей, может служить ярким примером современной городской архитектуры и является настоящим украшением "нового" Люксембурга. Банковский комплекс был построен по проекту известного германского архитектора Рихарда Майера (Richard Meier) и содержит в себе некоторые характерные и сразу же узнаваемые "фирменные" элементы его стиля. Майер построил большое количество музейных и административных комплексов, и общий для них рисунок выдержан и в новом банковском ансамбле: в центре его расположено круглое в плане "воздушное" строение с большим количеством пустот, окон, веранд и т. п. Оно сопряжено с четко структурированным офисным помещением резкой геометрической конфигурации, очерчивающей в форме буквы U границы земельного участка и открывающейся навстречу посетителю просторной площадью. На ее свободном зеленом и подчеркнуто уютном пространстве размещена композиция другой мировой знаменитости — нью-йоркского скульптора Фрэнка Стеллы (Frank Stella), представляющая собой стальное сооружение высотой с двухэтажной дом, символизирующее и возвеличивающее труд люксембургских металлургов. По мнению издателей каталога, архитектору действительно удалось добиться общего впечатления стильной "открытости" и "демократичности", которое и призван производить на посетителя этот банковский комплекс.