В Планетарии, в двух крошечных коридорах, разделенных шуршащими занавесами, расположилась экспозиция, организованная фирмой "Технологии современного искусства".
В левом — кукольная галерея: красотки из бумаги и термопластика, из веревок и бутылок, из парчи и бересты, не истрепанные жизнью, не знавшие других рук, кроме рук создательниц, застыли на подиуме, предлагая зрителям любоваться своими изысканными нарядами, позами и необычной фактурой (художники Марина Холмова, Елена Кузнецова, Жанна Широколобова). Спешащая Анна Керн, вдохновенный лохматый Дирижер, призадумавшаяся Невеста, держащая на ладони крошечного будущего супруга, "Женщина-змея", мечта ночного клуба — Стриптизерка, Пьеро и Петрушка, Клоуны и Потешники намекают о тайнах своей судьбы. Но делиться с нею не спешат. Гораздо общительнее обитатели правого коридора — работники кукольных театров. В ожидании будущих спектаклей марионетки готовы вспомнить славное прошлое, как например два 60-летних Буратино из детского театра "Куколки", организованного в Аничковом дворце в 1937 году. Или показать вертепную драму: слетит соломенный ангел к тряпичному Святому семейству, прошествуют волхвы на ниточках и Смерть, грязной тряпкой лежащая на полу, отправится за душой уродливого железного царя Ирода (автор вертепа — Инна Смирнова). Каждая кукла Евгении Баженовой также готова к моноспектаклю, будь то жалкий Акакий Акакиевич или герцог Альфонсо из "Бури", изгоняющий Надежду из своей груди (она потом поселяется у него на шляпе). Кукольники убеждены: для оживления куклы на сцене необходимо самому ее сделать. На выставке кукольные страсти поутихли — герои находятся в творческом отпуске.
АННА ПЕТРОВА
