концерт пианист
В петербургской филармонии, пригласив в напарники одного из лучших петербургских скрипачей Илью Иоффа и его ансамбль "Дивертисмент", отыграл свою новую программу "Игра в классики" знаменитый московский пианист Алексей Любимов. Его музыкальным изысканиям прилежно внимал ВЛАДИМИР Ъ-РАННЕВ.
Для выдающегося исполнителя составление программы — уже игра, организация философского диспута музыкальных пьес. Именно так мыслит свою концертную деятельность Алексей Любимов — музыкант-интеллектуал, перворазрядная фигура современного мирового пианизма. На этот раз он препарировал тему "изменчивость-наследственность музыкальной культуры", остроумно назвав новую программу "Игра в классики".
Технология опыта такова: берутся два произведения XVIII века — эпохи классицистской "эталонной красоты" — и располагаются по краям программы как некий норматив "непостижимо и недостижимо прекрасного". Причем произведения эти не самые гениальные и не самые известные публике, а просто талантливая музыка, рассказывающая скорее о характере своей эпохи, чем о гениальных прозрениях ее создателей. Таковыми у Любимова выступили два клавирных концерта — Иоганна Христиана Баха (сына того самого Баха) и ранний опус молодого Бетховена. Оба исполнения — петербургские премьеры. И вот в такую раму помещаются сочинения современных композиторов-постмодернистов, полемизирующих с классицизмом по вопросам красоты, гармонии, идеала. Таковыми господин Любимов избрал Валентина Сильвестрова, Георга Пелециса и Владимира Мартынова.
Суть их композиторских идей — диалог эпох, сравнение и оценка их культурных ландшафтов музыкальными средствами. Стилистические заимствования музыки прошлого выступают здесь как память культуры, преследуемая мучительными воспоминаниями об утраченной юности. Речь идет о внутренних смысловых перекличках современного музыкального языка с галантной чистотой и свежестью классицистских гармоний. В этом контексте красноречивы сами названия сочинений: "Хорошо темперированная красота" (Мартынов), "Белое концертино" (Пелецис), "Два диалога с послесловием" (Сильвестров).
Отвечавший за струнный звук ансамбль Ильи Иоффа "Дивертисмент" — самый профессиональный камерный коллектив Петербурга. В паре с пианистом Любимовым у них получилась почти музыковедческая диссертация на тему "Судьбы Прекрасного в истории музыкальной культуры". Но никакого академического чванства на сцене не наблюдалось. Напротив. Навязчивое super ego филармонических концертов рассматривалось исполнителями как один из виновников окаменелого сектантства серьезной музыки и, как следствие, девальвации ее ценности среди широкой публики. Алексей Любимов и Илья Иофф играли просто и со вкусом, но при этом с безупречной выделкой каждой детали и, что самое важное, с виртуозным проникновением в суть композиторских идей. Публика не подвела, встречая каждое сочинение с восторгом.