Появилась обещанная на прошлой неделе копия фильма "Дракула Брэма Стокера" с новым переводом Алексея Михалева — и все равно не избавила от некоторого разочарования в картине Фрэнсиса Форда Копполы. Доля скепсиса присуща и впечатлениям от просмотра двух других "громких" лент — "Несколько хороших парней" Роба Райнера и "Индокитай" Режи Варнье. Но вряд ли стоит понапрасну возмущаться, что два первых фильма имели громадный успех в США, а третий получил Oscar не по заслугам.
"ДРАКУЛА БРЭМА СТОКЕРА" (Bram Stoker's Dracula). США. Режиссер Фрэнсис Форд Коппола. В ролях: Гэри Олдмен, Уайнона Райдер, Энтони Хопкинс, Киану Ривз, Том Уэйтс, Сэди Фрост. Оценка — **** (по шестибалльной системе). Кассовые сборы — $83 млн.
Фрэнсис Форд Коппола вынес имя английского писателя Брэма Стокера в название ленты, желая подчеркнуть следование без малого столетней традиции трактовки образа Дракулы. Поначалу же угадывается явное воздействие на американского постановщика творчества немецкого режиссера Вернера Херцога (Коппола неоднократно пересматривал "Агирре, гнев Божий", ставя свой "Апокалипсис сегодня", а теперь ориентировался на "Носферату, призрак ночи"). Съемочная группа включает в себя нескольких европейцев — немца Михаэля Баллхауза (оператора), поляка Войцеха Киляра (композитора), англичан Гэри Олдмена и Энтони Хопкинса, актеров. Тем неожиданнее присутствие японского художника по костюмам (кстати, премия Oscar досталась Эйко Исиока, как и создателю спецгрима, Грегу Кэнному, не зря). И все-таки зрителя не оставляет ощущение, что Коппола сотворил типичное голливудское постановочное кино, grеat spectacle с манией величия во всем, в том числе с немалой претензией на кинематографическое новаторство и философичность произведения. "Носферату, симфония ужаса", скромный немой шедевр Фридриха Вильгельма Мурнау, послуживший основой для стилевых упражнений Херцога и Копполы, неизмеримо умнее, прозорливее и запредельнее.
"НЕСКОЛЬКО ХОРОШИХ ПАРНЕЙ" (A Few Good Men). США. Режиссер Роб Райнер. В ролях: Том Круз, Джек Николсон, Деми Мур, Кевин Бейкон, Кифер Сазерленд, Дж. Т. Уолш. Оценка — ***1/2. Кассовые сборы — $141 млн.
Хотелось бы оценить этот фильм на ****, но ура-патриотический, проамериканский, в духе самого консервативного кино США, идеологически выдержанный финал не позволяет этого сделать. Но именно из-за него, подводящего бравурный итог истории про то, что в армии, суде, да и шире — в обществе есть еще "несколько хороших парней", способных отстоять интересы самой свободной демократии в мире, американские зрители с таким неслыханным энтузиазмом откликнулись на затянутую экранизацию многословной пьесы. Вообще-то в Америке обожают судебные драмы, а также картины про армию и царящие в ней порядки. А если герой ленты — "не только офицер, но и джентльмен", помимо этого, top gun, супер-ас в своей профессии — успех ему обеспечен. Том Круз в роли молодого адвоката Дэниела Кэффи, расследующего дело об убийстве солдата на американской военной базе в Гуантанаме, на Кубе, вновь изображает "самого лучшего американца, какого себе только можно представить". Нехороший полковник Джессеп, благословляющий неуставные отношения в армии, выглядит настоящим злодеем в исполнении Джека Николсона, еще одним Джокером в борьбе с благородным Бэтменом. Странно, что поставил этот почти официозный фильм неплохой режиссер Роб Райнер ("Будь со мной", "Мизери").
"ИНДОКИТАЙ" (Indochine). Франция. Режиссер Режи Варнье. В ролях: Катрин Денев, Венсан Перес, Линь Дан Фам, Жан Янн, Доминик Блан. Оценка — ***1/2. Кассовые сборы в США — $5 млн.
Французы, гордящиеся этой картиной (4 премии Cesar, премия Oscar), были бы недовольны поиском "американского следа" или "руки Голливуда" в повествовании о судьбе француженки Элен, владелицы каучуковых плантаций, военного моряка Жана-Батиста из колониальных войск и вьетнамской девушки Камиллы, приемной дочери Элен. Действие ленты разворачивается в ЗО-50-е годы и охватывает период распада французской империи на земле Индокитая, конкретно — Вьетнама. Тенденция "мелодраматизации истории", свойственная американскому кинематографу, сама по себе не является порочной, если авторам удается найти искомое равновесие между выдуманным романтическим сюжетом и реальными историческими событиями. Режиссер Режи Варнье в своем третьем фильме берет несколько высоких нот, прежде всего — в проникновенном рассказе о любви Жана-Батиста и Камиллы, ставшей потом легендой в местных краях. Но недоработанность литературного сценария, прямолинейность решения отдельных сцен (опять же финала, намекающего на "имперский патриотизм" героини, которая лишилась владений в Индокитае, зато приобрела любовь приемного внука, сына Камиллы и Жана-Батиста), а также отсутствие эпического дыхания делают картину "Индокитай" несколько вялой и однозначной.
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ