Образцовое приношение

В Санкт-Петербурге прошел XIII международный конкурс молодых оперных певцов имени Елены Образцовой, в котором приняли участие 163 участника из 12 стран. Обладателя гран-при жюри не нашло, но первую премию размером 500 тыс. руб. разделило между 28-летней Зинаидой Царенко (впервые в истории конкурса этот приз получила обладательница меццо-сопрано) и 32-летним бас-баритоном Дмитрием Чеблыковым. Рассказывает Владимир Дудин.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

В 1999 году конкурс был задуман русской примадонной не только ради поиска и поддержки молодых вокальных дарований, но и ради встречи поколений и передачи традиций большой оперы. Раз в два года к Образцовой в жюри слетались на конкурсную экспертизу живые легенды оперного мира, те, кто собирал аншлаги в лучших оперных театрах планеты, чтобы проверить на прочность начинающие свою карьеру голоса и передать им кое-что из своих традиций и приемов. Федора Барбьери, Рената Скотто, Илеана Котрубас, Евгения Мирошниченко, Джоан Сазерленд, Тереса Берганса, Криста Людвиг, Эва Мартон, Фьоренца Коссотто и другие мастера пения наносили визиты своей обожаемой Елене в Петербург (и однажды в Москву), чтобы произвести отбор тех, кто мог бы составить славу оперы вслед за ними. Именно здесь гран-призерами стали 23-летний бас Ильдар Абдразаков, признанный сегодня лучшим басом мира, и 17-летняя виртуозка Юлия Лежнева, в которой все тогда увидели феномен «русской Бартоли». На протяжении нескольких лет конкурс сопровождала и большая концертная программа, где можно было услышать знаменитый кошачий дуэт Россини в исполнении Образцовой и Бергансы или арию Далилы в смелой интерпретации французского контратенора Робера Экспера: отечественная примадонна любила не только образцовое пение, но и отчаянные шалости.

С ее уходом в 2015 году конкурс стал исключительно деловым, однако звезды не перестали жаловать его своим вниманием. С 2019 года в жюри вошла легендарная меццо-сопрано Мариинского театра Ольга Бородина, отличающаяся прямотой и бескомпромиссностью взглядов, принявшая участие в работе конкурса и в этот раз. Впервые в нынешнем году в состав жюри вошли сопрано Марина Мещерякова и баритон Сергей Лейферкус. Рядом с ними были постоянные участницы судейской коллегии Маквала Касрашвили и Лариса Гергиева, а также менеджеры Алессандро Ариози, Тедди Герстель и Джулия Лагаузер, отработавшие в зашкаливающе плотном шестидневном графике прослушиваний двух туров — четырех дней первого и двух дней полуфинала. Через день передышки, отведенный на репетицию финала с оркестром, третий тур объединили с подведением итогов и церемонией награждения. Ее официальный тон был нарушен рыцарским жестом 27-летнего казахского тенора Абильдина Кудайбергена, который на глазах у изумленной публики предложил еще одной конкурсантке 21-летней Мадине Оразбай руку и сердце, а также обручальное кольцо. При всей неожиданности эпизода он идеально соответствовал закону оперной мифологии, где свадьба — признак счастливого финала.

Конкурс начался и завершился как по заказу. Первый тур открыл этот самый казахский тенор, исполнив стилистически безупречно, с захватывающе ровным легатным звуковедением арию Париса из «Париса и Елены» Глюка и арию Фауста из одноименной оперы Гуно. Третий тур завершила польская сопрано Александра Шмыд, восхитив красотой тембра и виртуозностью владения вокальными красками в арии Джильды из «Риголетто» Верди. Оба, увы, удостоились лишь дипломов, хотя были достойны и призовых мест. Общий уровень участников оказался небывало высоким впервые за долгие годы, чего не наблюдалось на нескольких последних конкурсах Чайковского: жюри было из кого выбирать. Впервые за много лет возник урожай басов и меццо-сопрано — а к меццо очень ревниво относилась непревзойденная Елена Образцова, никого не подпуская к призовому пьедесталу. Даже Екатерина Семенчук, покоряющая сегодня лучшие оперные сцены мира, удостоилась здесь в свое время всего лишь утешительного приза «Надежда».

Однако даже суперпрофессиональные уши и опыт жюри в силу усталости или случайности при подсчете голосов допустили к финалу среди пятнадцати участников двух, явно не соответствующих конкурсной высоте. 20-летний баритон Александр Ершов очень слабо исполнил каватину Валентина из «Фауста» Гуно и на грани фола — слишком короткое ариозо Онегина из последнего акта оперы Чайковского. А 22-летняя сопрано Мария Кокорева, возможно, от чрезмерного волнения неряшливо, с тремоляцией спела Джульетту из «Ромео и Джульетты» Гуно и особенно неудачно — каватину Людмилы из «Руслана и Людмилы» Глинки. Правда, все финалисты испытали помимо очевидного стресса еще и жуткий дискомфорт от криминальной игры Государственного академического симфонического оркестра Санкт-Петербурга, угрожавшей срывами выступлений, которую не спас даже Михаил Татарников за пультом.

Три призовых места ушли к россиянам, хотя у 27-летнего Алексея Кулагина (вторая премия, 350 тыс. руб.) был сильнейший конкурент — 22-летний монгол Сосорбарам Бат-Эрдене с богатейшей природой, силой, роскошным дыханием и свободой голосоведения. В завоевательно исполненной арии хана Кончака из «Князя Игоря» Бородина он гипнотизировал зал, как шаляпинский бас в фильме Феллини «И корабль плывет». А 29-летняя польская сопрано Александра Шмыд затмила культурой звука, примадонским сиянием и обостренным чувством стиля большинство российских коллег. Да и 25-летняя китаянка Чжан Лэй, студентка Петербургской консерватории, внушала россиянкам в арии Марфы Римского-Корсакова и Семирамиды Россини серьезные опасения. Нельзя было не согласиться с точностью выбора лауреатки третьей премии (250 тыс. руб.), какой стала 22-летняя сопрано Мария Мальцева, уверенно и артистично спевшая арию Маргариты с жемчугом из «Фауста» Гуно и Иоланту из одноименной оперы Чайковского. Широкоплечий 32-летний красавец Дмитрий Чеблыков покорил всех тем самым «комплексом», предполагающим помимо голоса еще и пресловутую харизму, эффектность внешних данных. Счастливая меццо-сопрано Зинаида Царенко, ученица профессора Санкт-Петербургской консерватории Ольги Кондиной, после не слишком удачного второго тура в финале собралась с силами, выдав почти стопроцентный результат в шедеврах — арии Иоанны из «Орлеанской девы» Чайковского и Сегидилье из «Кармен» Бизе, совершив образцовое приношение великой русской певице, прославленной Кармен и прославленной Иоанне.