Режиссер "Ночного дозора" Тимур Бекмамбетов рассказал о своей новой работе в полнометражном кино корреспонденту "Коммерсантъ-Weekend" Але Харченко.
— В "Дозоре" полно если не прямых цитат, то по крайней мере стилистических заимствований, которых сложно не заметить любому, видевшему "Матрицу", "Звонок" или "Гарри Поттера". Ощущение дежа вю вы создавали намеренно?
— Это не дежа вю, а один язык, на котором мы все с вами разговариваем в кино и жизни. Иногда в киноязыке, как и в обычной речи, заимствуются слова, иногда целые фразы. В случае с "Ночным дозором" тут нет ни злого, ни доброго умысла — просто мир стал маленький, и все в нем теперь совсем рядом. В "Дозоре" использование уже придуманных приемов определяла сама фантастическая тема. Фактически мы же снимали штук десять американских фильмов, действие которых должно было развернуться на московских улицах. Разобраться во всех аллюзиях теперь уже сложно, потому что мы снимали "Ночной дозор" так долго, что за это время даже наши оригинальные идеи успели где-то всплыть. Например, сцену, где заморозили людей во временном штабе ночного дозора, мы сняли два года назад — но потом вышли "Люди Х", где есть похожий эпизод. У нас в фильме есть момент, когда герой Меньшова залезает внутрь Хабенского и что-то там ремонтирует,— а потом почти то же я увидел в последней "Матрице".— Рекламное прошлое вам помогало или мешало?
— Реклама помогает отточить и сделать более лаконичным язык, на котором ты говоришь с аудиторией. В отличие от кинематографистов, которые выпускают фильмы раз в два года, ты должен делать ролики каждый месяц. Другой серьезный плюс — то, что во время работы над рекламой у меня была возможность опробовать все технические новинки, чтобы потом применить их уже в кино. С "Дозором" это было тем более удобно, потому что я делал и ролики для рекламной кампании фильма, и многие технологические вещи успел проверить до использования в картине.
— У "Дозора" скромный бюджет. Трудно было экономить?
— Уважаемый мной человек Роджер Корман сформулировал главный принцип творческого человека — неважно, режиссера, продюсера, оператора или актера. Он заключается в том, чтобы меньший бюджет выдать за больший. С одной стороны, это сложно, а с другой, из необходимости планировать расходы возникают какие-то идеи. Спецэффекты мы делали на 25 разных студиях СНГ, используя единый "центр управления полетами" — специально созданный сервер, на который сгружалась вся информация. Все удалось сделать за почти смешные деньги. К сожалению, у нас пока нет не только западных бюджетов, но и культуры звука и настоящих специалистов.
— Вы сами фанат творчества Сергея Лукьяненко?
— Теперь уже поневоле. До работы я никогда его не читал и к жанру фантастики относился равнодушно. Но после встречи с Константином Эрнстом, который предложил мне заняться долго гулявшим по кабинетам проектом, я прочитал книжку. Лукьяненко мне показался примером очень живой и интуитивной литературы, в которой много правильного и спонтанно интересного.
— Настолько, чтобы снять второй фильм?
— И даже третий. Вторая часть уже готова и выйдет в прокат зимой. Над сценарием третьей части "Ночного дозора" Лукьяненко пока только работает, но могу сказать, что это будет некая боковая ветвь сюжета, которой нет в его книгах. Действие будет разворачиваться в Средней Азии.
— Но все так же под вашим присмотром и с теми же актерами?
— Актеры большей частью останутся. Что касается меня как кандидата в режиссеры, то посмотрим, до третьей части еще надо дожить. Пока что могу определенно сказать только то, что из рекламы в кино совсем я уходить не буду — это было бы слишком скучно.