Когда заходит речь об австралийской группе (как и об австралийском кино или австралийской скульптуре), всегда хочется найти даже в самом коммерческом, самом предсказуемом продукте что-то в корне отличающее его от творений жителей Старого Света. В случае с группой The Vines принято считать их главным отличием симпатичное сочетание биг-бита Kinks и The Beatles с наследием героев гранджа. Вышедший в 2002 году дебютный альбом группы заставил подвинуться прочих участников "нашествия" новых гаражных групп (The Hives, The Strokes и пр.), освобождая место для свежего, мощного и, главное, не занудного саунда The Vines. Новая работа команды называется "Winning Days" (EMI). После 18-месячного мирового турне Крейг Николс, Патрик Мэтьюз и их коллеги заперлись в студии в Вудстоке, чтобы выдать на-гора 11 новых треков. Фаст-фуд, бесконечные перелеты и ночевки в гастрольном автобусе на время уступили место здоровому лесному воздуху. Отсюда экологически чистый саунд альбома, в котором значительно больше Маккартни, чем Кобейна, а любовь к The Stooges слышна лишь в одной или двух песнях. Спустя восемь лет после знакомства в сиднейском "Макдональдсе" основатели The Vines позволили себе на время превратиться в сельских джентльменов, не терпящих суеты, уважающих традиции и позволяющих себе в конце чинной вечеринки нажать ногой на мощный фуз и заорать на всю округу: "Fuck the World!" Это, чтоб вы знали, последний, одиннадцатый трек на альбоме. У калифорнийской команды Incubus на новом диске "A Crow Left Of The Murder" (Sony) мощная энергетика городских улиц присутствует от первого до последнего трека. При этом критики дружно отмечают, что формально принадлежащая к отрядам эмтивишного nu-metal группа Incubus от альбома к альбому успешно расширяет стилевые рамки, смело вторгается на территорию, например, U2 или современных модификаций джаза и при этом остается твердыней "второго дивизиона" подросткового американского рока на одной ступени с 3 Doors Down и Papa Roach. Альбом радует дозированной, но качественной работой ответственного за сэмплы DJ Kilmore, а также мейнстримовой балладой "Southern Girl". К тому же фронтмен Брэндон Бойд Инкубас — человек политически грамотный и активно разглагольствует в текстах песен на актуальные темы, например о войне в Ираке. Короче, слушать новую работу Incubus не скучно, если только для вас не является проблемой полное отсутствие хитовых с точки зрения коллективного российского уха мелодий. Зато их более чем достаточно на пластинке "They Died for Beauty" (Virgin/EMI) новых бристольских героев Ilya. Британская пресса уже успела вознести их диск до небес, критики объявили альбом "встречей Джона Барри и Portishead". В Ilya поет барышня по имени Джоанна Свон, и журнал Q, назначивший "They Died for Beauty" альбомом недели, провозгласил ее "Ширли Бейси и Ниной Симон в одном флаконе". Музыку, которую играет Ilya, принято называть сине-поп. Подразумевается, что так должен выглядеть саундтрек к несуществующему фильму, преимущественно ретроориентированный. Альбом "They Died for Beauty" на сто процентов соответствует этой методе, даже слишком. В родившем Massive Attack и Portishead Бристоле, кажется, разве что новорожденные младенцы и нетрудоспособные старики не вяжут альбомов из трип-хопового ритма, тревожных клавишей из детективов нуар, вокала с оглядкой на Марка Алмонда и Джей-Джей Йоханнсона, грустных гитар, депрессивных скрипок и прочих составляющих самого салонного из сегодняшних стилей. Тем не менее все странные сэмплы, все эти винтажные струнные, диджейские скрэтчи, пафосные "проезды" на электрогитарах и фразы на неизвестных языках у Ilya не то чтобы находятся на положенном им месте, а как раз наоборот, появляются там, где ты их меньше всего ждешь. Отсюда и очарование альбома, о котором хочется говорить не в музыкальных, но в парфюмерных терминах. Никуда не денешься, "They Died for Beauty" — это и есть поп-пластинка месяца.
Диски за неделю
Когда заходит речь об австралийской группе (как и об австралийском кино или ав
Когда заходит речь об австралийской группе (как и об австралийском кино или австралийской скульптуре), всегда хочется найти даже в самом коммерческом, самом предсказуемом продукте что-то в корне отличающее его от творений жителей Старого Света. В случае с группой The Vines принято считать их главным отличием симпатичное сочетание биг-бита Kinks и The Beatles с наследием героев гранджа. Вышедший в 2002 году дебютный альбом группы заставил подвинуться прочих участников "нашествия" новых гаражных групп (The Hives, The Strokes и пр.), освобождая место для свежего, мощного и, главное, не занудного саунда The Vines. Новая работа команды называется "Winning Days" (EMI). После 18-месячного мирового турне Крейг Николс, Патрик Мэтьюз и их коллеги заперлись в студии в Вудстоке, чтобы выдать на-гора 11 новых треков. Фаст-фуд, бесконечные перелеты и ночевки в гастрольном автобусе на время уступили место здоровому лесному воздуху. Отсюда экологически чистый саунд альбома, в котором значительно больше Маккартни, чем Кобейна, а любовь к The Stooges слышна лишь в одной или двух песнях. Спустя восемь лет после знакомства в сиднейском "Макдональдсе" основатели The Vines позволили себе на время превратиться в сельских джентльменов, не терпящих суеты, уважающих традиции и позволяющих себе в конце чинной вечеринки нажать ногой на мощный фуз и заорать на всю округу: "Fuck the World!" Это, чтоб вы знали, последний, одиннадцатый трек на альбоме. У калифорнийской команды Incubus на новом диске "A Crow Left Of The Murder" (Sony) мощная энергетика городских улиц присутствует от первого до последнего трека. При этом критики дружно отмечают, что формально принадлежащая к отрядам эмтивишного nu-metal группа Incubus от альбома к альбому успешно расширяет стилевые рамки, смело вторгается на территорию, например, U2 или современных модификаций джаза и при этом остается твердыней "второго дивизиона" подросткового американского рока на одной ступени с 3 Doors Down и Papa Roach. Альбом радует дозированной, но качественной работой ответственного за сэмплы DJ Kilmore, а также мейнстримовой балладой "Southern Girl". К тому же фронтмен Брэндон Бойд Инкубас — человек политически грамотный и активно разглагольствует в текстах песен на актуальные темы, например о войне в Ираке. Короче, слушать новую работу Incubus не скучно, если только для вас не является проблемой полное отсутствие хитовых с точки зрения коллективного российского уха мелодий. Зато их более чем достаточно на пластинке "They Died for Beauty" (Virgin/EMI) новых бристольских героев Ilya. Британская пресса уже успела вознести их диск до небес, критики объявили альбом "встречей Джона Барри и Portishead". В Ilya поет барышня по имени Джоанна Свон, и журнал Q, назначивший "They Died for Beauty" альбомом недели, провозгласил ее "Ширли Бейси и Ниной Симон в одном флаконе". Музыку, которую играет Ilya, принято называть сине-поп. Подразумевается, что так должен выглядеть саундтрек к несуществующему фильму, преимущественно ретроориентированный. Альбом "They Died for Beauty" на сто процентов соответствует этой методе, даже слишком. В родившем Massive Attack и Portishead Бристоле, кажется, разве что новорожденные младенцы и нетрудоспособные старики не вяжут альбомов из трип-хопового ритма, тревожных клавишей из детективов нуар, вокала с оглядкой на Марка Алмонда и Джей-Джей Йоханнсона, грустных гитар, депрессивных скрипок и прочих составляющих самого салонного из сегодняшних стилей. Тем не менее все странные сэмплы, все эти винтажные струнные, диджейские скрэтчи, пафосные "проезды" на электрогитарах и фразы на неизвестных языках у Ilya не то чтобы находятся на положенном им месте, а как раз наоборот, появляются там, где ты их меньше всего ждешь. Отсюда и очарование альбома, о котором хочется говорить не в музыкальных, но в парфюмерных терминах. Никуда не денешься, "They Died for Beauty" — это и есть поп-пластинка месяца.