Человек слов

Умер Александр Тимофеевский

В ночь на 12 апреля в своем подмосковном доме на 62-м году жизни умер публицист и критик Александр Тимофеевский, бывший одной из ключевых фигур отечественного культурного процесса начиная с конца 1980-х. В 1990-е годы именно он во многом сформировал облик газеты «Коммерсантъ» как культурного явления, а заодно заново создал сам язык постсоветской печатной журналистики. О нем вспоминает Андрей Плахов.

Авторы “Ъ” вспоминают Александра Тимофеевского

Смотреть

Александр Тимофеевский

Александр Тимофеевский

Фото: Александр Тягны-Рядно, Коммерсантъ

Александр Тимофеевский

Фото: Александр Тягны-Рядно, Коммерсантъ

Александр Александрович Тимофеевский родился в Москве в семье писателя и поэта Александра Павловича Тимофеевского. Обладая уникальным для своего поколения культурным багажом и ярким литературным даром, он не был по-настоящему востребован в советской реальности и в молодости зарабатывал поденщиной в издательстве «Союзинформкино». Александр заочно учился во ВГИКе, не придавая этому никакого карьерного значения, не раз оставался «на второй год» и даже не стал защищать диплом, хотя был образован на порядок выше многих тамошних педагогов.

В тот период я вел мастерскую кинокритики у студентов-заочников ВГИКа и однажды был потрясен, когда среди стандартных контрольных работ обнаружил выдающиеся тексты ранее неизвестного студента о Висконти и Фассбиндере. Уже было время перестройки, позволившей дать ход этим работам, они были опубликованы в журнале «Искусство кино». Именно в них в российский кинематографический контекст был впервые внедрен термин «постмодернизм» как код современной культурной эпохи. В статьях Тимофеевского нашли отражение многие значимые кинематографические явления мирового кино — Гринуэй, Линч, Альмодовар, Ангелопулос. Из российского кино его интересовало творчество Киры Муратовой и Александра Сокурова, из новых режиссеров — Валерия Тодоровского, Сергея Ливнева, Авдотьи Смирновой и Александра Зельдовича, а из классиков — Василия Шукшина, которого он парадоксально сопоставлял с Фассбиндером.

Тимофеевский ворвался, как комета, в пространство идеологизированной советской кинокритики.

Помню, как на одном из критических сборищ неожиданно выступила именитая Инна Натановна Соловьева, сказав, что с появлением Тимофеевского в профессии резко поднялась планка. Инна Соловьева и Вера Шитова, лучшие критики-шестидесятники, были его ориентирами, во многом он продолжил их традиции, работая обозревателем газеты «Московские новости» и журнала «Столица».

В первой половине 1990-х он стал советником генерального директора и владельца ИД «Коммерсантъ» Владимира Яковлева, который поручил ему разработку концепции нового издания «Коммерсантъ Daily». Александр Тимофеевский курировал формирование первого полноценного отдела культуры, пригласил руководить им Алексея Тарханова и нескольких экспертов в разных зонах искусства. За эту закулисную роль в разработке культурных стратегий его называли серым кардиналом, но в действительности он сам был постоянным обозревателем и колумнистом издания, быстро ставшего законодателем мод, стандартов и приемов культурной журналистики.

Бурная жизнь перестроечного и последующих времен была в высшей степени политизирована. Александр Тимофеевский, будучи эстетом и «петербургским денди» (он много времени проводил в Северной столице), неожиданно для самого себя оказался вовлечен в мир политтехнологий — и сумел в этой области также найти для себя заметную нишу. В 1997-м стал одним из главных инициаторов создания газеты «Русский телеграф», в конце десятилетия — газеты «Консерватор», в 2007 году — вдохновителем журнала и интернет-издания «Русская жизнь», просуществовавшего до 2013 года.

Его политическим кредо был консервативный либерализм, его называли «архитектором и воспитателем нового класса образованных собственников, думающего бомонда».

Он прививал нуворишам чувство стиля, а вместе с ним — и основы христианской этики, и уважение к меньшинствам, и базовые принципы только лишь зарождавшейся в ту пору политкорректности.

При всей вовлеченности в политику и социальную жизнь его настоящей любовью была и оставалась культура, которую он, просвещенный европеец, рассматривал в неподражаемо широком историческом диапазоне. Мало кто так, как Тимофеевский, умел объяснить восторг, вызываемый римской архитектурой или павловским парком. Мало кто мог провести параллели между творчеством Дерека Джармена, Караваджо и ван Дейка, Висконти и елизаветинской трагедией (в статьях, написанных им совместно с Аркадием Ипполитовым).

Тимофеевский был гуру для многих начинающих писателей, журналистов и критиков.

Он влюблялся в молодые таланты и не только щедро дарил им идеи, но и помогал их реализовывать, был увлеченным наставником и преданным другом.

В последнее десятилетие он нашел новую площадку для просветительской деятельности в Facebook — и тоже в значительной степени сумел поднять интеллектуальную планку тамошних дискуссий. Большое счастье, что издательство «Сеанс», выросшее на базе петербургского журнала, издавна любимого Тимофеевским, собрало его разбросанные по печатным изданиям и интернету тексты в солидный двухтомник — «Весна Средневековья» и «Книжка-подушка»,— ставший уже настольным чтением для многих.

В одной из своих ранних статей (о фильме «Пейзаж в тумане») Тимофеевский писал: «Душа хочет вырваться из тела, как свет хочет отделиться от мрака». Человек верующий, он ушел внезапно и легко, накануне Пасхи, во времена трудных испытаний для человечества. То, о чем он думал, говорил, писал, нам всем еще пригодится.

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...