В парижской Опера-Бастий (Opera Bastille) состоялась премьера оперы Гектора Берлиоза "Бенвенуто Челлини". Постановка этого произведения, в котором, по словам одного из музыковедов, композитор "воплотил свое буйное ego непризнанного гения", стала, по мнению большинства комментаторов, первым большим успехом молодого режиссера Дени Крифа (Denis Krief).
Выполнена постановка в стиле "утрированного академизма" — декорации изображают руины древнего Рима, кузницу языческого бога Вулкана. Условные драматические ситуации решены в традиционном ключе (любовники, застигнутые отцом, воздыхатель, поющий о своей любви, опершись на стул), контрастируя с "кинематографической" постановкой живых сцен. Такое сочетание было сочтено критиками весьма удачным.
Удостоилась похвал и игра оркестра под управлением Мьюн Унь Чуна (Myung-Whun Chung) — главным образом за хороший (то есть быстрый) темп и мощную, энергичную игру ударных инструментов.
Что же касается исполнителей основных партий, то, по признанию театральных обозревателей, Крис Меррит (Челлини), возможно, и не вполне соответствует традиционному представлению о романтическом герое, но сейчас уже трудно представить на его месте другого исполнителя. Деборе Ридель (Deborah Riedel) вполне удалась чувствительная Тереза, Ромуальд Тезарович (Romuald Tesarovicz) весьма внушителен в роли Папы.
Другая парижская оперная премьера была сочтена критиками значительно менее удачной. Речь идет о постановке оперы Бетховена "Фиделио" в Театре на Елисейских Полях (Theatre Champs-Elysees), в которой участвовали оркестр Будапештской оперы и бразильский дирижер Максимилиано Кобра (Maximiliano Cobra).
По мнению французской критики, постановка единственной оперы Бетховена производила впечатление самолета на автопилоте. Командированный Концертным бюро Бразилии специально для покорения Парижа молодой дирижер Максимилиано Кобра — гордость бразильской нации — оказался на этот раз не на высоте. Зато венгерский оркестр, чрезвычайно хорошо знакомый с партитурой по причине своей достаточно узкой специализации (он играет "Фиделио" 288 раз в году с разными дирижерами и вокалистами), был застрахован от всяких неожиданностей и действовал почти автоматически. Дав два спектакля, венгерский оркестр улетел, улетел и Максимилиано Кобра, но он готовится вскоре вернуться в Париж — на этот раз с тремя операми Вагнера.
14 марта в Гамбургской государственной опере состоялась премьера новой постановки "Кольца нибелунгов" Рихарда Вагнера, осуществленной режиссером Гюнтером Кремером (дирижер Герд Альбрехт). Особенно хорошо и публика, и критика приняли тенора Хайнца Крузе (Heinz Kruse), исполнившего партию Зигфрида.
Как отметила критика, по характеру Хайнц Крузе отчасти напоминает сыгранного им героя: надо обладать действительно большой отвагой, чтобы всего за два месяца до премьеры взяться за изучение сложнейшей партии.
Концертное исполнение Берлинским филармоническим оркестром под управлением Георга Шолти (Georg Solti) оперы Джузеппе Верди "Фальстаф" также удостоилось чрезвычайных похвал критики. Она отмечала, что Шолти и его оркестр "доказали, что по крайней мере в 'Фальстафе' все театральное действие сосредоточено в нотной партитуре. Нужно его только оттуда добыть". То, что это возможно, 80-летний Шолти доказывал с неиссякаемой энергией в течение почти трех часов. И доказал.
Музыкальные обозреватели отмечают, что ни один из трех оперных театров Берлина не сможет даже приблизиться к этому исполнению: "В них музыка всегда оставалась падчерицей сцены, а Шолти все ставит на свои места".