фестиваль кино
38-й Международный кинофестиваль в Карловых Варах завершился победой итальянского фильма "Окно напротив", но самый большой успех по сумме всех программ достался российскому кино. "Бабуся" получила спецприз жюри и вдобавок два неофициальных, "Коктебель" — приз Philip Morris. В документальном конкурсе отмечен специальным упоминанием фильм Сергея Лозницы "Портрет". Из Карловых Вар — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Уже стало традицией последних киносезонов, что решения всех жюри на всех фестивальных широтах яростно оспариваются. Есть поводы для недовольства и на этот раз. Фильм-победитель "Окно напротив" — переливающийся всеми цветами радуги мыльный пузырь — успел собрать кучу призов в Италии. А в Карловых Варах — возможно, с помощью заседавшего в жюри экс-директора Венецианского фестиваля Феличе Лаудадио — он прямо-таки вознесен до небес: главный приз "Хрустальный глобус" плюс приз за режиссуру, да еще и Джованна Меццоджорно отняла половину заслуженной награды за женскую роль у француженки Сильви Тестю (титул лучшей актрисы разделен между ними пополам).
Теперь режиссер "Окна напротив" выходец из Турции Ферзан Оспетек, наверное, мнит себя равным Висконти. Хотя общее между ними только сексуальная ориентация да то, что оба запечатлели замечательного актера Массимо Джиротти: один в первой большой роли, другой — в предсмертной. Если кого и награждать, то именно его, но приз лучшему актеру ушел к Бьерну Кьелману из датской картины "Старый, новый, занятой и печальный", очередного симпатичного детища уже поднадоевшей Догмы.
Лучший фильм фестиваля, "Страх и трепет" Алена Корно, получил помимо актерского приз за сценарий — и на том спасибо. Вообще остался бы без наград "Береговой страж" неистового Ким Ки-Дука, если бы не пришло на помощь жюри ФИПРЕССИ: критики с большим удовольствием поддержали радикализм корейского режиссера, который явно не по зубам официальным жюри, будь то в Венеции, Москве и вот теперь в Карловых Варах. Впрочем, за Кима можно быть спокойным: он работает как зверь, через месяц представит новую картину в Локарно, а еще более новую готовит для Берлина, так что в итоге добыча покрупнее ему где-нибудь перепадет.
А спецприз жюри (второй по значению после главного) достался "Бабусе" Лидии Бобровой, которую пытались в последний день вызвать из Парижа на церемонию закрытия, но Боброва уже представительствовала на другом фестивале. Кроме того, "Бабусе", которую на фестивальном жаргоне ласково прозвали "Бобрусей", присудили свои призы экуменисты и жюри киноклубов. Фильм понравился карловарской публике и занял третье место в международном рейтинге критиков: они очень удивлялись обструкции, которую, по просочившимся слухам, устроили этой картине на "Кинотавре" русские журналисты. Последних в Карловых Варах почти не было, а то бы наверняка повторилась абсурдная мизансцена, не раз виденная за последнее время то в Канне, то в Венеции, когда мальчиком для битья выбирался российский конкурсный фильм. У меня тоже есть к "Бабусе" свои претензии, но в данном случае считаю более важным подчеркнуть, что в Карловых Варах она прошла удачно и это наверняка не последний ее фестивальный маршрут.
Абсолютно то же самое относится к "Коктебелю" Бориса Хлебникова и Алексея Попогребского. Жюри специального восточноевропейского конкурса не очень хотело опять, уже третий год подряд, награждать русскую картину. К тому же был подходящий польский кандидат — фильм "Эди". И все же денежный приз Philip Morris решили разделить между поляком Петром Траскальским и российским режиссерским тандемом. Помимо фильма симпатию вызвали сами его авторы, которые вели себя свободно и с достоинством, говорили на беглом английском и не рассказывали, какой подвиг совершили, сняв фильм-дебют. По их словам, достаточно было забыть свои бывшие профессии (психолога и киноведа), написать сценарий, подать на конкурс в Германию, выиграть, найти продюсера-сверстника, получить господдержку в России.
Русский режиссер, не кричащий о своей высокой духовной миссии, не причитающий о загубленной культуре, не ругающий американское кино и не жалующийся на то, как трудно достать деньги,— явление новое и, несомненно, прогрессивное. А Карловы Вары как раз то место, где уместно демонстрировать не только традиционные российские страдания (их в "Коктебеле" тоже хватает), но и молодой азарт, и вкус к жизни.