Руководство Гамбургской штаатсопер пригласило Симону Янг — нынешнего музыкального и артистического директора Сиднейской оперы — к себе на ту же должность. Действие контракта начнется в 2005 году. Комментирует ЕЛЕНА Ъ-ЧЕРЕМНЫХ.
У Симоны Янг репутация талантливого оперного менеджера и дирижера. О возрасте госпожи Янг из этикета умалчивают, что в отношении дамы с такой говорящей фамилией даже уместно. Родилась в Австралии. Училась в Сиднейской консерватории. Сотрудничала как дирижер с ведущими оперными домами и оркестрами: Берлинской и Венской штаатсоперами, операми Лос-Анджелеса и Хьюстона, театрами "Колон" и "Ковент-Гарден". Выступала с мюнхенскими филармониками, оркестром австрийского радио, японским симфоническим NHK и Гамбургским филармоническим оркестрами.С 2001 года Симона Янг — музыкальный и артистический директор Сиднейской оперы. Ее занятость и бешеный темп для австралийских журналистов притча во языцех: все интервью с Янг начинаются стандартным изъявлением благодарности за то, что "она нашла время ответить нашему обозревателю". У оперной чиновницы и впрямь зубастая хватка. "Было бы странно, если б своей задачей я видела лишь поиск требуемых голосов..." Или еще: "...если бы правительство Австралии добавило нам субсидии, результаты были бы более впечатляющими". Такое слышат от госпожи Янг и журналисты, и спонсоры Сиднейской оперы, вполне притерпевшиеся к прямоте партнерши.
За два года года Симона Янг поставила в Сиднее "Богему" Пуччини, "Ариадну на Наксосе" и "Электру" Рихарда Штрауса, "Свадьбу Фигаро" Моцарта, "Тристана и Изольду" Вагнера. Хотя вообще в дирижерском арсенале длинноволосой австралийки 65 опер. Помимо популярного Верди она дирижировала и до сих пор маргинальной "Катей Кабановой" Леоша Яначека, и экзотическими русско-советскими операми вроде "Царской невесты" Римского-Корсакова и "Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича. Но больше всех любит Вагнера, из десяти опер которого уже освоила четыре, и ждет не дождется, когда освоит оставшиеся: "Риенцы", "Парсифаль" и тетралогию о нибелунгах.
Можно сказать, что маневр нынешнего руководства Гамбургской оперы, заключившей контракт с Симоной Янг, нацелен на серьезные последствия. Во-первых, театру, пользующемуся славой инкубатора по выведению оперных лидеров первого звена (достаточно назвать Петера Ружичку, нынешнего главу Зальцбургского фестиваля, или главного европейского режиссера-скандалиста Петера Конвичного), появление в штате женщины-дирижера очень даже к лицу. Во-вторых, возможно, с появлением госпожи Янг Гамбургская опера поменяет стратегию: то есть двинется от все еще модных там оперных актуализаций к более основательному репертуару-музею. И если учесть финансовые проблемы, лихорадящие последнее время многие немецкие оперные театры, то благодаря госпоже Янг Гамбургская опера, возможно, обретет требуемую материальную опору. Ну кто, право, откажет театру в деньгах, если деньги для оперы будет просить энергичная австралийская женщина.