Ветеран американского кино Роберт Олтмен снимает много, иногда по два фильма в год, неровно, но всегда интересно. Его конек — многофигурные композиции, человеческий муравейник. Чаще всего он создает саркастические групповые портреты американского общества: от воюющей в Корее армии или голливудской ярмарки тщеславия до провинциального городка, охваченного безумием кантри-фестиваля. "Госфорд-парк" (Gosford Park, 2002, ***) также густонаселенный фильм, но, в отличие от других работ Олтмена, он обманчиво расслаблен, течет себе, как река. В начале 1930-х годов в Англии гости съезжаются в поместье сэра Уильяма Маккордла на традиционную охоту. Естественно, самой крупной добычей пожелавшего остаться анонимным охотника станет сам владелец поместья: примерно на середине фильма, когда зрители успеют вдоволь насладиться вкусно воссозданным ретро-бытом, всеми этими чаепитиями и мелкими кухонными трагедиями, некто вонзит в отдыхающего в своем кабинете хозяина кухонный нож. Режиссер соблюдет все правила затеянной им игры в старый добрый детектив: разгадка будет неожиданной и жестокой. Тем не менее ответ на вопрос "кто убийца?" здесь не главное. А главное — механизмы социальной стратификации, скрытое, но интенсивное взаимодействие между двумя мирами, миром господ и миром слуг, зеркально его отражающим. Симптоматичная деталь: на время съезда гостей слуги теряют свои имена и называют друг друга именами хозяев. Так проще, чем запоминать имена приехавших вместе с приглашенными камердинеров и горничных. И почти магическим путем на "нижний" мир переносятся страсти, терзающие мир "верхний". Худшее преступление, которое можно совершить в этом зеркальном мире,— притвориться не тем, кто ты есть. Собственно говоря, и сэр Маккордл погибнет именно из-за нарушения этой веками установленной границы между классами. "Госфорд-парк", наверное, не лучший фильм Олтмена, но, безусловно, приятный, очень умный и саркастичный. А автор сенсационного фильма "Помни!" (Memento, 2000) Кристофер Нолан решил в "Бессоннице" (Insomnia, 2002, ***) поиграть в европейский, "экзистенциальный" детектив. Для этого он не стал напрягать воображение, а просто перенес на американскую почву жутковатый одноименный норвежский триллер, несколько лет назад обративший на себя внимание в параллельной программе Каннского фестиваля. В оригинальном варианте действие разворачивалось на севере Норвегии, в американском — на Аляске. И там, и там измученный и заслуженный сыщик из мегаполиса (Осло или Лос-Анджелес, неважно) прибывает в провинциальную дыру расследовать зверское убийство забитой насмерть девушки. Аль Пачино играет кого-то вроде постаревшего Жеглова, уверенного, что вор, а тем паче убийца, должен сидеть в тюрьме любой ценой, да и незаметно превращающегося в убийцу, лгуна, предателя. Виноваты в этом белая ночь, из-за которой коп не может уснуть уже шестые сутки подряд, да еще, очевидно, палтус, из которого приготовлены все блюда местной кухни: название невинной рыбы герой произносит едва ли не с большим отвращением, чем слово "убийца". Из-за бессонницы он двигается, как зомби, и, пожалуй, сам не в состоянии понять, преднамеренно или случайно он застрелил во время погони за убийцей своего напарника, способного испортить ему карьеру, если не посадить в тюрьму за былые грехи. Такая двусмысленность, неопределенность характера — герой ли он или подонок, вменяемый или сумасшедший — выгодно отличает "Бессонницу" от стандартных американских триллеров: честь и хвала Кристоферу Нолану. Однако от фильма остается ощущение некой схематичности, если не топорности: может быть, эта неубедительность — следствие как раз того, что палтус, то бишь сценарий, второй свежести. Зато "Обитель зла" (Resident Evil, 2002, ***) Пола Андерсона не старается притвориться чем-то большим: получился один из самых забавных и местами неподдельно пугающих киберпанковских хорроров последних лет. Потерявшая память (современный кинематограф обожает амнезию) героиня Милы Йовович сражается в подземельях некоего засекреченного научно-исследовательского института с полчищами зомби, мутантов и упырей, в которых превратились после аварии в лаборатории старшие и младшие научные сотрудники. Помимо этих изобретательно придуманных омерзительных тварей ей противостоит Красная Королева, электронный мозг, являющийся героям в виде маленькой девочки, ангельским голоском сулящей им страшные казни. А поскольку Мила Йовович не успела, отправляясь на борьбу за спасение человечества, как следует одеться, да еще ей приходится, спасаясь от зомби, все время карабкаться на какие-то трубы, создается впечатление, что чудовища гоняются за ней с одной-единственной целью: заглянуть ей под юбку.
Видео за неделю
Ветеран американского кино Роберт Олтмен снимает много, иногда по два фильма в
Ветеран американского кино Роберт Олтмен снимает много, иногда по два фильма в год, неровно, но всегда интересно. Его конек — многофигурные композиции, человеческий муравейник. Чаще всего он создает саркастические групповые портреты американского общества: от воюющей в Корее армии или голливудской ярмарки тщеславия до провинциального городка, охваченного безумием кантри-фестиваля. "Госфорд-парк" (Gosford Park, 2002, ***) также густонаселенный фильм, но, в отличие от других работ Олтмена, он обманчиво расслаблен, течет себе, как река. В начале 1930-х годов в Англии гости съезжаются в поместье сэра Уильяма Маккордла на традиционную охоту. Естественно, самой крупной добычей пожелавшего остаться анонимным охотника станет сам владелец поместья: примерно на середине фильма, когда зрители успеют вдоволь насладиться вкусно воссозданным ретро-бытом, всеми этими чаепитиями и мелкими кухонными трагедиями, некто вонзит в отдыхающего в своем кабинете хозяина кухонный нож. Режиссер соблюдет все правила затеянной им игры в старый добрый детектив: разгадка будет неожиданной и жестокой. Тем не менее ответ на вопрос "кто убийца?" здесь не главное. А главное — механизмы социальной стратификации, скрытое, но интенсивное взаимодействие между двумя мирами, миром господ и миром слуг, зеркально его отражающим. Симптоматичная деталь: на время съезда гостей слуги теряют свои имена и называют друг друга именами хозяев. Так проще, чем запоминать имена приехавших вместе с приглашенными камердинеров и горничных. И почти магическим путем на "нижний" мир переносятся страсти, терзающие мир "верхний". Худшее преступление, которое можно совершить в этом зеркальном мире,— притвориться не тем, кто ты есть. Собственно говоря, и сэр Маккордл погибнет именно из-за нарушения этой веками установленной границы между классами. "Госфорд-парк", наверное, не лучший фильм Олтмена, но, безусловно, приятный, очень умный и саркастичный. А автор сенсационного фильма "Помни!" (Memento, 2000) Кристофер Нолан решил в "Бессоннице" (Insomnia, 2002, ***) поиграть в европейский, "экзистенциальный" детектив. Для этого он не стал напрягать воображение, а просто перенес на американскую почву жутковатый одноименный норвежский триллер, несколько лет назад обративший на себя внимание в параллельной программе Каннского фестиваля. В оригинальном варианте действие разворачивалось на севере Норвегии, в американском — на Аляске. И там, и там измученный и заслуженный сыщик из мегаполиса (Осло или Лос-Анджелес, неважно) прибывает в провинциальную дыру расследовать зверское убийство забитой насмерть девушки. Аль Пачино играет кого-то вроде постаревшего Жеглова, уверенного, что вор, а тем паче убийца, должен сидеть в тюрьме любой ценой, да и незаметно превращающегося в убийцу, лгуна, предателя. Виноваты в этом белая ночь, из-за которой коп не может уснуть уже шестые сутки подряд, да еще, очевидно, палтус, из которого приготовлены все блюда местной кухни: название невинной рыбы герой произносит едва ли не с большим отвращением, чем слово "убийца". Из-за бессонницы он двигается, как зомби, и, пожалуй, сам не в состоянии понять, преднамеренно или случайно он застрелил во время погони за убийцей своего напарника, способного испортить ему карьеру, если не посадить в тюрьму за былые грехи. Такая двусмысленность, неопределенность характера — герой ли он или подонок, вменяемый или сумасшедший — выгодно отличает "Бессонницу" от стандартных американских триллеров: честь и хвала Кристоферу Нолану. Однако от фильма остается ощущение некой схематичности, если не топорности: может быть, эта неубедительность — следствие как раз того, что палтус, то бишь сценарий, второй свежести. Зато "Обитель зла" (Resident Evil, 2002, ***) Пола Андерсона не старается притвориться чем-то большим: получился один из самых забавных и местами неподдельно пугающих киберпанковских хорроров последних лет. Потерявшая память (современный кинематограф обожает амнезию) героиня Милы Йовович сражается в подземельях некоего засекреченного научно-исследовательского института с полчищами зомби, мутантов и упырей, в которых превратились после аварии в лаборатории старшие и младшие научные сотрудники. Помимо этих изобретательно придуманных омерзительных тварей ей противостоит Красная Королева, электронный мозг, являющийся героям в виде маленькой девочки, ангельским голоском сулящей им страшные казни. А поскольку Мила Йовович не успела, отправляясь на борьбу за спасение человечества, как следует одеться, да еще ей приходится, спасаясь от зомби, все время карабкаться на какие-то трубы, создается впечатление, что чудовища гоняются за ней с одной-единственной целью: заглянуть ей под юбку.