выставка прикладное искусство
В зале Успенской звонницы Московского Кремля открылась выставка "Шедевры немецкого серебра XVI-XVIII веков". Хотя вся драгоценная утварь, представленная в звоннице, действительно произведена в Германии, прописалась в России она очень и очень давно. Комментирует СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ.
Выставка — не просто признак надвигающегося григорианского Рождества, в котором москвичи привыкли угадывать настроение старых немецких сказок, это еще и предначинание Года Германии в России, каковой стартует 1 января. Но для музеев Кремля это просто часть выставочной программы, за последнее время обретшей некоторые постоянные черты: четкая тематическая заостренность, обязательное присутствие невиданных доселе вещей из запасников и научно-популярный подтекст.
Тут тематическая заостренность обусловлена тем, что в очерченное время Германия, даром что страдала от раздробленности и конфликтов, прочно удерживала первенство в златокузнечном деле. Поэтому драгоценные кубки, блюда, рукомойники и прочее постоянно присутствовали в посольских дарах многих европейских стран, это было такое общее дипломатическое место. А что-то и напрямую закупалось "про государев обиход", потому что отечественный производитель — хорошо, а немец все ж таки выходил престижнее.
Эти свидетельства чистоты немецкого серебра ("проба 875", с гордостью утверждают специалисты), виртуозности немецких мастеров и политического веса Московского царства расставлены в порядке, так сказать, бытового назначения: вот тут кубки, тут настольные украшения, далее блюда и стаканы. Исчерпывающая экспликация про все эти типы посуды объясняет все вплоть до малозаметных эмблем на донышках. Все вещи богаты, тяжеловесны и изысканно красивы, и, вероятно, чтобы дать публике почувствовать, каких трудов стоило это богатство, тут же дежурят юноши и девушки (вполне даже русские) в условных костюмах ремесленников, которые с несколько угрожающим видом пытаются орудовать старинными ювелирными инструментами.
Наглядность хотя и не очень увлекательна, но продумана тщательно. Так, чтобы всесторонне осветить место посуды из драгметаллов в культуре эпохи, в одной из витрин смонтировали этакий типичный голландский натюрморт с муляжами фруктов и раков, при котором табличка с рассказом о символике всех его частей. И получается, что пустой или опрокинутый драгоценный сосуд — не просто так, для красоты, а одна из аллегорий бренности. Все, дескать, проходит.
И действительно проходит. Вроде бы XVII век давно миновал, да и пользоваться в быту всей этой позолоченной роскошью не всегда удобно, но русская государственность продолжала ценить ее как свой атрибут вплоть до конца монархии. Известно, во всяком случае, что эти сосуды стояли драгоценной горкой в Грановитой палате во время коронационных банкетов и приемов. Просто так в подобных церемониальных деталях ничего не бывает, и в их выборе изначально наверняка был какой-то смысл помимо чистой декоративности. Пускай даже в 1897 году вряд ли кто-то помнил, что вот за этим кубком-гигантом в добрых два метра высотой или вот за тем шутейным кувшином в виде женского бюста стояла, быть может, архиважная дипломатическая миссия, втянувшая Россию в очередной военный альянс, в результате чего политическая карта Европы в очередной раз перекроилась. Сейчас с дипломатией еще хуже, потому что на парадную память от внешнеполитических успехов остаются разве что подписанные бумаги в нарядных папках. Но пустой папкой, как ее ни рисуй, бренное величие не изобразишь.