Коротко


Подробно

Перед гранью реальности

Продолжается фестиваль «Кинотавр»

Кинофестиваль «Кинотавр» перевалил за середину, на сегодняшний день представлено уже больше половины фильмов конкурсной программы. Рассказывает Юлия Шагельман.


Два страшно разных по замыслу и по стилистике конкурсных фильма, показанных в третий день, неожиданно объединил гриф «основано на реальных событиях». Один из них — «Голова. Два уха», вторая полнометражная работа режиссера и сценариста Виталия Суслина. Простоватому деревенскому парню поступает предложение, от которого он не смог отказаться,— хорошая работа в городе. Естественно, наниматели оказываются мошенниками, которые убеждают Ивана набрать микрокредитов, а потом исчезают с деньгами. Главную роль сыграл непрофессиональный актер Иван Сергеевич Лашин, скотник из Воронежской области (с которым Суслин уже работал на короткометражке «Шнырь», участвовавшей в «Кинотавре»-2013). И излагаемая в фильме история с ним произошла на самом деле.

Герой этаким современным Акакием Акакиевичем бродит по областному центру, потому что назад в деревню его совсем не тянет. Воронеж, в котором происходит действие фильма, выступает его полноценным персонажем и одновременно метафорой российской действительности. Это самый настоящий город контрастов с обшарпанными стенами подъездов, сверкающими дешевой красотой торговыми центрами, мемориальной доской Мандельштама и вмерзшим в лед первым кораблем петровского флота, который рифмуется с таким же застрявшим в снегах проржавевшим грузовиком в родном колхозе Ивана Сергеевича. В сущности, фильм выглядит простым и незамысловатым, как и его герой, но эта простота вызывает искреннюю симпатию.

Конкурсный показ фильма Резо Гигинеишвили «Заложники» стал одним из самых многолюдных и светских на «Кинотавре». Поддержать режиссера пришли чуть ли не все оказавшиеся на фестивале знаменитости, от Андрея Звягинцева до Ксении Собчак. Гигинеишвили, автор глянцевых ромкомов, на сей раз обращается к трагическому эпизоду: в 1983 году несколько молодых грузин, отпрысков республиканской элиты, решили угнать самолет, следовавший из Тбилиси в Батуми, и улететь на нем в Турцию. Попытка захвата закончилась плачевно, погибли ни в чем не повинные пассажиры и члены экипажа, а самих угонщиков расстреляли (кроме единственной девушки, которой высшую меру заменили 15 годами тюрьмы), и место их захоронения неизвестно. В Грузии эту историю вспоминают до сих пор весьма болезненно.

Гигинеишвили подошел к созданию фильма крайне серьезно (над сбором материала он работал семь лет), однако итог скорее разочаровывает. Попытка без всякого драматургического переосмысления показать реальные события «как в жизни» привела к тому, что герои лишились не только внятной мотивации, но и какой-либо индивидуальности. Все они сливаются в единый типаж позднесоветского «мажора» с запретной пластинкой The Beatles в одной руке и пачкой «Мальборо» в другой, так и не становясь объемными. «Чего им не хватало?» — этот вопрос повторяется в фильме рефреном; не хватало, конечно, свободы, но зритель осознает это скорее благодаря собственному советскому бэкграунду, если у него такой имеется, чем работе режиссера и сценариста. Так что пока переход Резо Гигинеишвили из коммерческого кинематографа в авторский можно считать не вполне удавшимся.

Четвертый конкурсный день объединил фильмы, общей темой которых можно назвать «нелюбовь», уже, кажется, прочно вошедшую в новый российский лексикон. Фильм Ксении Зуевой «Близкие» — еще один полнометражный дебют в конкурсе «Кинотавра» — и вовсе стал неожиданной рифмой к фильму Андрея Звягинцева. Снова квартира в спальном районе, снова обычная московская семья, в которой общаются друг с другом в основном скандалами и матом, снова исчезновение одного из членов семьи встряхивает привычно невыносимые будни. Правда, здесь пропадает бабушка, а дети-подростки, которых играют молодые актеры Надежда Иванова и Даниил Можаев, пожалуй, главные герои фильма. Но главное, что отличает рассказанную здесь историю от картины мэтра,— любовь в этой семье еще не умерла окончательно, все герои действительно самые близкие люди, несмотря на попытки почти каждого из них найти эту близость где-то на стороне, и именно это делает их отношения столь мучительными. Только совместная потеря заставляет их наконец перестать грызть и изводить друг друга хотя бы ненадолго. Несмотря на молодость автора, это вполне зрелая и уверенная картина, и актерские работы (в фильме снялись Елена Чекмазова, Андрей Стоянов, Данил Стеклов, Лариса Морозова, Наталья Павленкова) делают ее героев хоть и не самыми приятными, но достоверными и действительно близкими зрителю.

«Скоро все кончится» — режиссерский дебют музыканта, продюсера и сценариста Алексея Рыбина. Главный его герой, обычный парень по фамилии Носов (Михаил Сиворин), работает токарем на питерском заводе и отчаянно, хоть и тихо, страдает от одиночества. В поисках человеческого тепла он знакомится с проституткой Дианой, которую на самом деле зовут Катя (Оксана Скакун), и заводит с ней квазисемейные отношения, оплаченные по суточному тарифу. Однако режиссер явно стремился снять не историю встречи двух незнакомцев в чужом холодном городе, а злободневный социальный манифест. Постоянный фон жизни героя — новости из телевизора об украинских событиях, санкциях и сбитом «Боинге», их же он обсуждает и с коллегами в перекурах, и с Дианой/Катей. При этом Носов — убежденный «ватник», а проститутка высказывает довольно оппозиционные взгляды (чему находится логичное объяснение в финале). Для пущей актуальности в какой-то момент в кадре даже появляется книжка Захара Прилепина. Все это проложено русским роком довольно посредственного разлива и, несмотря на всю натугу, выглядит и несовременно, и попросту нежизненно.

В фильме Юсупа Разыкова «Турецкое седло», завершившем четвертый фестивальный день, тоже присутствуют приметы актуального момента, но здесь они выступают в качестве виньеток, а сама история вполне вневременная. Бывший сотрудник органов Ильич (Валерий Маслов, на котором держится весь фильм) работает охранником, но не может избавиться от въевшейся в его плоть и кровь привычки наблюдать за посторонними людьми, за которыми, по его словам, «глаз да глаз нужен». Это не человек, а робот, заточенный на выполнение только одной функции, и жизнь его — механистическое повторение одних и тех же действий. При этом Ильич существует в какой-то фантасмагорической реальности, где сон перепутан с явью (что довольно прямолинейно показано чередованием цветных и черно-белых эпизодов). Когда в соседнюю квартиру вселяется молодая пара музыкантов, Ильич ненадолго обретает смысл жизни, но заканчивается все трагедией (и довольно неожиданным — для тех зрителей, которые не являются знатоками оперы,— сюжетным твистом). Фильм не лишен остроумия, но как минимум две сюжетные линии в нем выглядят лишними, из-за чего картина, несмотря на небольшой хронометраж, воспринимается затянутой — зато лишний раз подтверждает то разнообразие жанров и форматов нынешнего «Кинотавра», о котором постоянно говорят его отборщики.

Впереди — два последних дня фестиваля, когда в конкурсную борьбу со своими фильмами вступят Борис Хлебников, Юрий Грымов и четыре режиссера-дебютанта.

Материалы по теме:

Комментировать

Наглядно

валютный прогноз

обсуждение