гастроли рок
В Москве дал концерт Роджер Уотерс — бас-гитарист, сооснователь и бывший участник знаменитой группы Pink Floyd. Комментирует ЮРИЙ Ъ-ЯРОЦКИЙ.Как известно, Роджер Уотерс (Roger Waters) после своего ухода из Pink Floyd чуть не отсудил себе права на название коллектива — настолько весом был его вклад в творчество одной из самых знаменитых рок-групп в мире. В возникшей после разрыва отношений негласной конкуренции он, пожалуй, проиграл оставшейся с именем Pink Floyd тройке музыкантов во главе с гитаристом и певцом Дэвидом Гилмором (David Gilmour). Сольные пластинки Уотерса фурора не производили, больших хитов в одиночестве он тоже не сочинил. Но еще осталось право петь на концертах собственные песни из репертуара Pink Floyd, и Роджер Уотерс этим правом во время своих редких туров активно пользовался. Самым масштабным его проектом стала концертная постановка "The Wall" ("Стена") на месте Берлинской стены, а последний тур "In The Flesh" ("Во плоти") при многолетнем глухом молчании законных Pink Floyd оказался настолько успешным, что был возобновлен, и во вторую половину дат были включены Москва и Питер.
Начало концерта в до отказа забитом "Олимпийском" было очень эффектным. 57-летний Роджер Уотерс появился в фирменном круге прожектора на балюстраде над сценой и начал концерт со знаковых песен из "The Wall". Собственно, и знаменитая "Another Brick In The Wall" прозвучала почти сразу. Ход был беспроигрышный — от такого пришел бы в восторг практически каждый, тем быстрее встал на дыбы от радости "Олимпийский". Грандиозности происходящему придавали и обещанный квадрофонический звук (спереди, например, звучала музыка, а сзади лаяли собаки и летели вертолеты — да так, что зрители оборачивались), и огромный проекционный экран, на котором то шагали молоточки из киноверсии "Стены" от Алана Паркера (Alan Parker), то происходили всякие другие знаменательные вещи, иной раз очень психоделические.
Дальше на концерте были песни с "Wish You Were Here", "Dark Side Of The Moon", настоящие древности вроде песни "Set The Controls For The Heart Of The Sun" 35-летней давности, вещи начала 80-х — правильная и идеально подобранная для стадионного концерта ретроспектива Pink Floyd, практически безупречно исполненная с каким-то фантастически чистым и опять же квадрофоническим звуком. Старые обиды на бывших коллег не доходят у Уотерса на концертах до каких-то неразумных пределов, так что знаменитые гитарные соло Гилмора остались на своих местах и почти в первозданном виде, и его вокальные партии вполне неплохо и аутентично отработал уотерсовский гитарист. В общем-то это был действительно почти что Pink Floyd, о котором помимо музыки напомнили еще и архивные кадры конца 60-х, где по полю в числе прочих бегал Сид Баррет (Syd Barret), быстро и прочно ушедший в тихое безумие автор первых пинкфлойдовских шедевров, а совсем молодой Уотерс с полными счастья глазами валится на спину в спелую рожь.
Нынешнее шоу Уотерса — это не обычный рок-концерт, где на сцене десяток отличных музыкантов и три эффектные вокалистки. Тут событие более масштабное, впечатляющее напоминание о временах, когда от музыки требовалось больше, чем просто песни, о временах, когда спросом пользовался отправляемый со сцены в зал месседж, чем более эффектно и концептуально оформленный, тем лучше. Собственно, лучшим примером такой эстетики и была та самая "The Wall", пожалуй, единственное в своем роде произведение, по-настоящему заслужившее право называться рок-оперой. Увидеть кусочки всего этого антитоталитарного шика сейчас в Москве было удивительно и очень приятно.
Все было совсем хорошо, если бы не все в большем количестве просачивающиеся в программу постпинкфлойдовские песни Роджера Уотерса. Нет-нет, с ними все в порядке, это крепко скроенные и уверенно спетые композиции, по большей части баллады блюзового толка. Человек, исполняющий их, заслуживал бы самого пристального внимания и если не "Олимпийского", то по крайней мере какой-нибудь "России". Только контраст с делами звездной молодости был не в пользу Уотерса. Его вялые сольные философствования на фоне старых вещей смотрелись не очень к месту. Если уж публике лишний раз сообщили, что все мы — еще один кирпич в стене, то какая уж там "а теперь напоследок новая песня, она про любовь и свободу" под акустическую гитару в бобдилановском духе. То есть, конечно, Роджеру Уотерсу виднее с высоты прожитых лет и достигнутых вершин, что в жизни важнее — какие-то там сомнительные "crazy diamonds" или непреложные "love and freedom". Только вот публика посвистывала и свистеть перестала, когда почти перед самым концом прозвучала песня "Comfortably Numb", которая, быть может, лучше всего обозначает своим названием нынешнее творческое состояние Роджера Уотерса.