В Московском доме фотографии открылась выставка Владимира Куприянова "Описи" — 21-я по счету в рамках кураторского проекта Юрия Аввакумова "24".
У проекта "24", представляющего в течение двух лет современную архитектурную фотографию, ближе к финалу проявилась определенная драматургия. В рамках заявленной темы на пять-шесть проходных выставок приходится одна удачная. Таким образом, проекту "24" удалось проявить ситуацию с самим жанром архитектурной съемки в России. Отчасти она напоминает ситуацию с самой архитектурой. Но если архитектура четко ориентирована на заказчика, то архитектурная фотография может позволить себе некоторую вольность, и чем свободнее фотограф обращается с материалом, тем больше у него шансов заинтересовать зрителя.
Владимир Куприянов — довольно известный современный художник. Его прославила так называемая многослойная фотография — по сути, слайды, наложенные друг на друга и сообщающие изображению мерцающий эффект. В этом не просто попытка превратить отпечаток в объем. Куприяновские опыты с фотографией — своего рода рассуждение об эфемерности образа. И неудивительно, что в его фотолаборатории архитектура уже отмечалась, и не раз. Но чтобы произвести впечатление чего-то эфемерного, ей не всегда нужны спецэффекты.Для нынешней фотосерии Владимир Куприянов выбрал православные храмы. Но его интересуют не идиллические виды, которыми, как правило, упиваются архитектурные фотографы, а мистическая составляющая их убранства. Видимо, поэтому в качестве комментария к проекту "Описи" Владимир Куприянов выбрал трактат Павла Флоренского "Иконостас", в котором богослов рассуждает о таинстве святого образа. "Опись" по Флоренскому — это первые цветные линии, которые наносит иконописец, визуальная граница между "небесным" замыслом и его "земным" воплощением.
"Описи" Владимира Куприянова — как раз об этой границе. Но ее фотограф находит не в работе церковного художника, а в облупившейся краске храмовых росписей. В крупных планах еще можно различить следы церковных фресок, однако в вытесненном временем состоянии: сквозь цветистые росписи проступает серая штукатурка. В куприяновских снимках сакральное борется с собственно архитектурным, а изгибы храмовых сводов лишь усиливают ощущение динамики этой борьбы. Так художник выявляет срок годности того, что замышлялось как вечное.
Владимиру Куприянову удалось представить этот процесс как своего рода чудо. А этого от проекта "24" уже мало кто ждал.