Режиссер Павел Лунгин приступил к съемкам фильма "Олигарх". В основе сюжета — книга Юлия Дубова "Большая пайка", повествующая о крупном предпринимателе, прообразом которого является Борис Березовский. На роль главного героя приглашен модный актер Владимир Машков. И это, кстати, уже вызвало жаркие дискуссии в кинематографических кругах. Например, некоторые эксперты считают, что развязный герой-любовник Машков не тянет на политика. Впрочем, как заявил ПАВЕЛ ЛУНГИН в интервью корреспонденту Ъ АЛЕКСЕЮ КАРАХАНУ, его лично "образ олигарха волнует гораздо в меньшей степени, нежели российская действительность".
— Каким вам видится олигарх?
— Я не ставил себе задачи рассказать, какой Березовский на самом деле. В противном случае пришлось бы делать документальный фильм. Ездить за ним с камерой. Снимать как он живет, что ест, как принимает решения. Мой фильм о другом. Если хватит сил и материала, то я постараюсь показать, как начиная с 1905-го через хаос советизма мы двигались к хаосу 1990-х. Как через период бессмысленной новорусской роскоши 1994-1995-го пришли к настоящему — холодному, сухому, непьющему и неедящему. Это мне интересно. А про скандалы вокруг Березовского — нет.— Что же вас интересует в новейшей российской истории?
— Прежде всего очевидные перемены в отношении ко многим понятиям, деньгам, алкоголю. Беспредел закончился. Время невообразимых банных посиделок, поездок в Монте-Карло и обратно на собственном самолете с целью проиграть в казино $50 тыс. за ночь ушло. Общество взрослеет — и для меня это очень понятный процесс. Жизнь в 1980-е, при советской власти, была жизнью детей. Они играли где-то под столом, веселились и делали вид, что их вообще ничего не интересует. Но был суровый отец, который наказывал. Потом было время отрочества и первой свободы. Но эта свобода была связана с преступностью. Впрочем, 14-16-летнему человеку, едва только осознающему собственное "я", свойственно совершать безрассудные поступки. Но в России резкое взросление привело к тому, что никто так толком и не понял, что же такое свобода и как ее использовать. Отсюда безвкусица и всякие излишества.
Конечно, процесс изменения российского общества еще не завершился. Но уже есть возможность оглянуться, посмотреть и оценить прошлое. Очевидно, настала зрелость. Люди берегут здоровье, стараются не попадать в милицию, экономят деньги. Все эти этапы мы пытаемся довольно четко определить. Поэтому первая часть фильма полна всяческой бессмыслицы. Например, день рождения олигарха Платона мы снимали в усадьбе Архангельское со слонами, экзотическими животными, симфоническими оркестрами. Современный период, напротив, мы показываем почти монохромно.
— Вы думаете, широкой публике интересно прошлое российской элиты?
— Конечно. Прежде всего потому, что наша элита — это прямо-таки исключительное явление! Например, западные люди из высшего общества держатся очень замкнуто, стараются не подпускать к себе чужаков и тем более не демонстрировать окружающим то, как они живут. Чтобы попасть в круг избранных на Западе, нужно обладать каким-то необыкновенным талантом, силой и энергией... Наша элита сплошь из самозванцев — в России многие просто назначают себя в элиту. Да и крутыми бизнесменами у нас, в основном, стали те, у кого была смелость или наглость заявить: "Я бизнесмен. Миллионер". Кстати, среди них часто встречаются самые невероятные персонажи. Например, некоторые даже проплачивают появление своих фотографий в глянцевых журналах — лишь бы те причислили их к элите.
На мой взгляд, российской элите еще только предстоит сформироваться. Какой она будет, кто в нее войдет, на чем она будет замешана? Пока трудно сказать. Но чтобы понять, что же будет с теми, кого сегодня называют элитой, достаточно проехать по Подмосковью и посмотреть на остовы огромных трех-четырехэтажных домов, с пустыми или выбитыми окнами. Увы, но эти люди никогда не станут элитой в западноевропейском ее понимании.
— И все же вы снимаете об элите фильм?
— Но ведь кто-то уже соответствует идеалу. По крайней мере, я обратил внимание, что нынешние люди из общества ведут себя более сдержанно. У многих даже появилась англосакская сухость общения и большая четкость в поступках. Но многие из тех, кто лет пять назад занимался рэкетом, теперь занимают важное кресло — и если он не председатель совета директоров какого-нибудь английского банка, то уж по крайне мере президент российского. Мимикрия происходит просто мгновенно. Правда, переродившиеся часто цепляются за привычный стиль общения и тем самым выдают себя. А в остальном они практически неотличимы от обычных людей. Наше общество напоминает преступника, прячущего вещественные доказательства. Уже практически невозможно найти материальных примет старой жизни. Исчезли национальная одежда, общепитовские тарелки и даже знаменитые кружки для пива.
— Вы всегда представляете разные социальные слои общества. Но почти во всех есть что-то варварское.
— У меня все кино варварское. Наверное, в душе я сам немного варвар. По крайне мере, в своих фильмах я пытаюсь уйти от красивости, от эстетизации жизни. Мне хочется, чтобы зрелище царапало. Хочется разрушить привычные представления и формы. Хотя в "Олигархе" варварства все же будет меньше — я пытаюсь говорить об интеллигенции, рассказываю историю дружбы молодых университетских профессоров, поверивших в главного героя и вместе с ним ухнувших из науки в бизнес. Вслед за Платоном они стали продавать джинсы, машины. Начали ворочать миллионами. И в конце концов изменили собственному имиджу, личности, ценностям.
— Наверное, для убедительности пришлось снабжать персонажей невероятным количеством вещей?
— Безусловно. Со мной работает известный мосфильмовский художник по костюмам Лидия Будникова. С нею мы и одевали нашего "Олигарха". Главная проблема заключалась в том, чтобы грамотно расставить все акценты, поскольку одежда олигарха должна существенно отличаться от ладно скроенных костюмов обычных клерков. Мы также стараемся показать, насколько костюм способен передать ощущение внутренней свободы. Поэтому тщательно прорабатываем каждую мелочь — фактуру ткани, "стрелки" на брюках. Мы, например, уверены, что брюки олигарха должны быть свободными, а не заглаженными.
— Вы используете одежду известных марок?
— Еще до начала съемок мне поступало предложение от Cerruti бесплатно одевать героев. Но надо было ехать в Париж, заключать договоры — на это просто не было времени. Жаль, конечно, а то я уже надеялся под шумок присмотреть костюмчик и для себя. Но в принципе "лейблы" не имеют для нас особого значения. Мы же не рекламный ролик снимаем! К тому же хорошие костюмы нам уже изготовил Вячеслав Зайцев.
— Когда "Олигарх" появится на экране?
— Если все будет идти по плану, то к осени 2002 года.
Олигарх...
Борис Березовский (1946). Окончил факультет электроники и счетно-вычислительной техники Московского лесотехнического института, мехмат МГУ и аспирантуру. Защитил докторскую диссертацию в области прикладной математики по одному из разделов теории принятия решений. Работал в НИИ Министерства приборостроения, Гидрометеорологическом научно-исследовательском центре, Институте проблем управления Академии наук. Член-корреспондент РАН. В 1989-м организовал и возглавил АО ЛогоВАЗ. В ноябре 1992 года вошел в Совет по промышленной политике при правительстве РФ и добился для ЛогоВАЗа права экспорта нефти и нефтепродуктов. В сентябре 1993-го создал корпорацию Автомобильный всероссийский альянс (AVVA). В апреле 1994 года сделал ЛогоВАЗ одним из учредителей ОРТ. С 1996 по 1997 год — заместитель секретаря Совета безопасности РФ. С 1997 по 1999 год — исполнительный секретарь СНГ. В 1999-м был избран депутатом Госдумы от Карачаево-Черкессии. В 2000 году сложил с себя депутатские полномочия. Однако из политики не ушел: еще будучи депутатом, заявил о создании оппозиционной партии. По оценке журнала Forbes, обладает состоянием в $3 млрд. Сейчас живет в Лондоне. Предпочитает черные костюмы....и его подобие
Владимир Машков (1963). В 1990 году окончил Школу-студию МХАТа, курс Олега Табакова. Сыграл около 20 ролей в театре и столько же в кино. Среди наиболее известных киноработ — роли в фильмах "Аляска, сэр!", "Подмосковные вечера", "Лимита" (приз за лучшую мужскую роль кинофестиваля "Кинотавр"), "Американская дочь", "Вор" (приз за лучшую мужскую роль фестивалей "Кинотавр" и "Золотой Овен"), "Две Луны, три Солнца", "Мама", "Русский бунт", "Сирота казанская", "Давай сделаем это по-быстрому" (приз "Золотой Георгий" Московского кинофестиваля). Считается "главным мачо" нового российского кино. С 2000 года работает для Голливуда: играет в основном эпизодические роли, но часто в паре со звездами. Любит светские мероприятия, смокинги без галстуков и расстегнутые сорочки.Биография режиссера
Павел Лунгин (1949) родился в семье известного киносценариста Семена Лунгина ("Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен", "Внимание, черепаха") и переводчика Лилианы Лунгиной ("Три истории о Малыше и Карлсоне", "Пеппи Длинный Чулок", "Приключения Эмиля из Ленеберге", "Рони дочь разбойника", Борис Виан, Эрнест Гофман, Генрих Белль). В 1971 году окончил отделение математической и прикладной лингвистики МГУ имени Ломоносова. Работал в нескольких НИИ. В 1980-м окончил Высшие сценарные курсы. Написал сценарии к фильмам "Все дело в брате", "Конец императора тайги" и "Непобедимый". Снял около десяти художественных и документальных этнографических фильмов для французского телевидения.Дебютная работа Лунгина в качестве режиссера — "Такси-блюз" (1990) с Петром Мамоновым в главной роли, стала лауреатом фестиваля в Канне и была отмечена специальным призом жюри за лучшую режиссуру. В каннском конкурсе также участвовали его фильмы "Луна-парк" и "Свадьба" (удостоен специального приза жюри за лучший подбор актеров).
Свой новый фильм "Олигарх" Павел Лунгин снимает по книге заместителя генерального директора ЛогоВАЗа Юлия Дубова "Большая пайка". Утверждают, что бюджет фильма достаточно велик, чтобы стиль жизни новорусской деловой элиты был представлен со всей необходимой тщательностью.