Фестиваль джаз
Фото: EPA/VOSTOCK-PHOTO
На Montreux Jazz Festival, проходящем при поддержке Parmigiani Fleurier, БОРИС БАРАБАНОВ послушал разнообразную электронную музыку и решил, что не так уж и далеко она ушла от джаза.
Большой электронный вечер был назначен на 9 июля. Те, кто приезжает на фестиваль в Монтре на один-два дня или получает билеты на концерты в пакете с какими-то иными туристическими аттракционами, до сих пор удивляются тому, что самый вместительный зал фестиваля Auditorium Stravinski может быть отдан группе Massive Attack или The Chemical Brothers. Все же в представлении публики "джазовый" значит "джазовый", и надо слушать Авишая Коэна или Чика Кориа с Херби Хэнкоком, в крайнем случае Леди Гагу и Тони Беннетта. Но вот случился вечер, когда можно было весь вечер и ночь слушать отборнейших электронных артистов и продюсеров, и это нисколько не ломало концепцию.
Джейми XX (настоящее имя Джейми Смит) — крайне востребованный продюсер и мозг группы The XX. Он делал ремиксы для Адель, продюсировал треки для Алиши Киз, помог записать последний альбом проторэперу Гилу Скотту-Херону. В общем, фигура. Этим летом он раскручивает по фестивалям свой новый сольный альбом "In Colour". Джейми ХХ предпочитает дистиллированный диджейский формат выступлений и подвешивает у себя за спиной большой зеркальный шар. Так было, например, на фестивале в Гластонбери, так было и в зале Montreux Jazz Lab. Сет он сыграл довольно увеселительный, но воображение корреспондента "Ъ" не потряс, особенно если учесть истошные восторги публики и критиков по поводу его креативного потенциала.
Другое дело — Арон Джером, выступающий в африканской ритуальной маске и под псевдонимом SBTRKT (читается как "сабтрэкт"). Он относится к той категории электронщиков, которые руководят процессом из-за пульта, но все же пытаются создать ощущение живого исполнения. На сцене с Ароном Джеромом — вокалист и барабанщик, и каждый из них выкладывается на полную катушку, так что вряд ли кому-то придет в голову упрекнуть музыкантов в том, что половина партий все-таки воспроизводится машинами. Барабанщик, выступавший с SBTRKT, в какой-то момент просто перетянул одеяло на себя. Трое музыкантов создали живую, текучую, ощущаемую на тактильном уровне звуковую материю. Это была музыка, которую было сложно классифицировать, да и не хотелось. В ней было много живой перкуссии, много комфортных поп-конструкций, ближе к финалу скорости, конечно, возросли, и материал захватил на животном уровне. Хотелось еще и еще.
На смену SBTRKT пришел Hudson Mohawke, он же Росс Берчард, шотландский продюсер, регулярно сотрудничающий с Канье Уэстом и лейблом Warp. Он тоже работал в "полуживом" режиме, с двумя аккомпаниаторами. У него даже были декорации: то ли полуразрушенный забор, то ли, наоборот, кристаллическая решетка. В целом музыка у Hudson Mohawke более очевидная, чем у SBTRKT, более прямая и синтезаторная. Дело было около полуночи, людей раскачали предыдущие артисты, да и бары не закрывались, так что на отсутствие горячей зрительской реакции Россу Берчарду грех было жаловаться. Но чуда, как у SBTRKT, не было. Была крепкая, не тупая работа на танцполе.
Интересно, что весь вечер на этом самом танцполе было довольно много вполне зрелых людей. Молодежным рейвом это точно никак нельзя было назвать. И если представить себе, что какой-то зритель, скажем, 15-го Montreux Jazz Festival чудесным образом переместился на нынешний 49-й, то этот электронный марафон он вполне мог бы классифицировать как некое прогрессивное джазовое событие. Во всяком случае, то, что делает с ритмом SBTRKT, в рамки джаза вполне проходит. С корреспондентом "Ъ", вероятно, согласится и французская певица Патрисия Каас. Она прилежно посещает Montreux Jazz Festival, обходясь без лишнего звездного пафоса и оставаясь преступно неузнанной народом. Она могла пойти в другие залы слушать Alabama Shakes, Паоло Нутини или Авишая Коэна, но что-то держало ее здесь, на дискотеке.