Стартовал очередной Зальцбургский фестиваль, один из самых престижных музыкально-театральных фестивалей мира. Главной особенностью нынешнего феста стала не его программа, а прощание с художественным руководителем Жераром Мортье, десять лет стоявшим во главе зальцбургского форума.
Фестиваль начался с поклона собственной славной истории: на Кафедральной площади Зальцбурга сыграли спектакль по пьесе Гуго фон Гофмансталя "Каждый". Именно эту пьесу в постановке великого немецкого режиссера Макса Рейнхардта играли на открытии самого первого Зальцбургского фестиваля в 1920 году. Нынешний, который по традиции продлится до конца августа, предлагает зрителям восемь оперных и семь драматических постановок, а также множество концертов. Оперная программа выглядит сбалансированной и тщательно выверенной. Отдана дань непереходящей зальцбургской приманке — Моцарту: можно послушать "Женитьбу Фигаро" и Cosi fan tutte. Повсеместно отмечаемый год Джузеппе Верди обозначен тоже двумя громкими названиями — "Фальстафом" в постановке Деклана Доннеллана (Declan Donnellan) и "Дон Карлосом". Два раза встречается в оперной афише и фамилия Штраус: дают "Летучую мышь" Иоганна и "Ариадну на Наксосе" Рихарда. Славную компанию поддерживают Леош Яначек (Jenufa) и "Леди Макбет Мценского уезда" Шостаковича, копродукция фестиваля с Мариинским театром, дирижировать которой будет, разумеется, Валерий Гергиев.
Драматический театр представлен романо-германским ареалом: Британия, Голландия, Германия, немецкоязычная Швейцария. Имена — достойные и проверенные. Похоже, французский продюсер Жерар Мортье (Gerard Mortier), слагающий с себя в этом году полномочия художественного руководителя, решил под конец своей зальцбургской карьеры не рисковать и последний фестиваль превратить в длящийся почти шесть недель празднично-прощальный вечер. Хватит скандалов. Тем более что их за время правления Мортье было немало. Десять лет назад он принял фестиваль фактически из рук великого Герберта фон Караяна. В послужном списке Мортье значились успешные годы руководства Парижской и Брюссельской операми, но все равно мало кто верил, что ему удастся сделать что-нибудь большее, чем просто удержать приличный уровень фестиваля и не дать Зальцбургу превратиться в театральную провинцию Европы. Мортье удалось еще более упрочить его столичное положение. Он не боялся идти на риск, бороться с музейными представлениями об опере и бросать вызов буржуазной публике, не раз встречавшей воплощения продюсерских идей Мортье криками "Бу-у-у!" вместо аплодисментов. Но сегодня Мортье оставляет Зальцбургу репутацию фестиваля, где дорогостоящий оперный хай-тек соединяется со стильным вокалом (а главным жанром здесь все-таки остается опера, театр же, представленный даже своими отборными экземплярами, довольствуется ролью спутника). Актуализированная оперная культура нашла в Жераре Мортье своего властного и уверенного проводника.
Правда, триумфальному завершению зальцбургской эры его имени — а именно этим громким словом теперь называют правление уходящего худрука — помешала политика. Когда полтора года назад на выборах в Австрии победила националистическая партия Йорга Хайдера (Joerg Heider), Мортье оказался в первых рядах протестующих и заявил, что покидает Зальцбург, причем немедленно. Точно так же собирались покинуть (или не навещать) Австрию многие режиссеры, писатели, художники. Но постепенно жизнь взяла свое, и фактически все остались на своих местах. Мортье провел не только прошлый фестиваль, но и нынешний, то есть доработал в Зальцбурге весь положенный контрактом срок. И все-таки теперь он уезжает из Австрии с высоко поднятой головой: не только как выдающийся театральный продюсер, но и как принципиальный гражданин либеральной Европы.
Многие считают, что Петеру Ружичке (Peter Ruzicka), новому худруку Зальцбургского форума, придется весьма нелегко. Правда, он успел не раз и вполне определенно высказаться в пользу современного режиссерского театра. Но, как и десять лет назад, новому директору фестиваля (ранее Ружичка руководил Гамбургской оперой, Мюнхенской биеннале и Баварской театральной академией) предсказывают — и то в лучшем случае — роль хранителя наследия предшественника. А некоторые оперные журналисты и охочие к перемен мест меломаны активно ищут, куда бы теперь перенести из города Моцарта летнюю оперную столицу Европы. Одни предлагают не самые престижные, экзотические города вроде финской Савонлинны. Другие называют реальных претендентов, едва ли не главный из которых — французский Экс-ан-Прованс. Об этом фестивале Ъ расскажет в одном из ближайших номеров.
РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ