На Новой сцене Большого театра в рамках открытого фестиваля искусств "Черешневый лес" петербургский Театр балета Бориса Эйфмана представил в Москве балет-диптих "Реквием". Его история берет начало в 1991 году, когда хореограф в антураже ломки старого мира и зарождения целой новой страны поставил одноактный балет на музыку заупокойной мессы Вольфганга Амадея Моцарта. Спустя 23 года Эйфман переосмыслил моцартовский акт и добавил к уже существующему "Реквиему" еще один — по поэме Ахматовой и на музыку Камерной симфонии Дмитрия Шостаковича, изначально его Восьмого струнного квартета, имеющего официальное посвящение "Памяти жертв фашизма и войны". Петербургская премьера балета была приурочена к 70-летию полного снятия блокады Ленинграда, московскую посвятили трагедии Бабьего Яра.
Фото: Коммерсантъ / Юрий Мартьянов / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Юрий Мартьянов / купить фото
Первый акт "Реквиема" происходит в описанном в поэме времени и месте и начинается с мрачной вереницы страждущих, бредущих к тюремным воротам, за которыми таится земной ад, состоящий из несправедливых приговоров, поломанных судеб и, пуще всего, фатальной неизвестности. Сцена затянута безысходным черным сукном, на фоне которого женские соло иссохшихся тел предстают траурной сарабандой. В бессюжетном по большей части балете Эйфман выделяет группы обезличенных архетипичных персонажей: Мать, Сын, Жена, Муж, Семья. Канва спектакля соткана из их драм. Номинальным центром становится обставленное по библейским канонам распятие Сына и ритуал его оплакивания. В первом акте хореограф переводит в метафизические размышления на тему жизни и смерти второго "философского", ставшего эйфмановской классикой действия с помощью лейтмотива: Мать, тянущая за собой страшную ношу, свое мертвое дитя, появляется опять. Под последний рубеж музыкальной мысли Моцарта артисты балета, складываясь в фирменные эйфмановские вертушки и круговерти, одновременно агонизируют, но не теряют надежду и видят свет в конце тоннеля. В 1991 году только что созданный "Реквием", по общему мнению, смотрелся более чем убедительно, но производит впечатление и сейчас, разве что сегодня чуть менее понятно, что именно отпевают этим "Реквиемом" и на что именно надеются.