Follakzoid
Групп, обращающихся к классическому наследию краутрока — характерному ритму в четыре четверти, шуршащим гитарам, гудящим клавишам, длинным композициям, приходящим из ниоткуда и ведущим в никуда,— сейчас развелось, мягко говоря, немало. Follakzoid в их списке выделяются только тем, что собрались они не, скажем, в Бруклине или Брайтоне, а в столице Чили городе Сантьяго. Обычно родину коллектива упоминают только для того, чтобы подчеркнуть его экзотическое происхождение, хотя рассказывать об этом стоит немного в другом контексте. Дело в том, что в конце шестидесятых—начале семидесятых, в годы правления Сальвадора Альенде и до захвата власти Пиночетом, в Чили был настоящий бум не только бардовской музыки имени Виктора Хары и Виолетты Парры, а еще и психоделического рока — и он, в своих самых радикальных проявлениях, ровно как и краутрок, тоже был тягучим, странным, абсолютно не укладывающимся ни в форматные, ни во временные рамки. Достаточно, к примеру, послушать первый альбом группы Los Jaivas (1969 года выпуска), чтобы найти в «II», последней пластинке Follakzoid, множество параллелей с чилийским роком сорокалетней с лишним давности. Так, ритмы Follakzoid оказываются на поверку вовсе не немецкого происхождения, а именно что латиноамериканского; расплывчатость их звука куда ближе шаманским пляскам своих старших соотечественников, чем тевтонским экспериментам семидесятых годов. Короче — практически натуральный чилийский продукт. А плохого экспорта из этой страны, судя по местному вину и фруктам, не бывает.
Manifest, 6 декабря, 23.00