Некоторые долго раскручиваются. Норвежский саксофонист Фруде Йерштад не сильно моложе титанов европейской импровизационной сцены, громко заявивших о себе уже в конце 1960-х. Он начинал играть примерно в это же время — сначала на трубе, потом переключился на саксофон. Свободная импровизация уже тогда интересовала его, и все же некоторое время он посвятил работе в ритм-энд-блюзовой группе. В 1970-х годах ему посчастливилось пообщаться с патриархами фри-джаза, но когда ему предложили прийти на репетицию к музыкантам, на которых он смотрел снизу вверх, Йерштад испугался и не пришел. По-настоящему фри-джаз он заиграл в 1980-х — впрочем, и эти годы уже становятся в истории джаза давней эпохой. Йерштад сейчас фактически имеет статус джазового дедушки: у тех, кто некоторое время назад играл с ним, глядя на него как на учителя, сегодня появились свои последователи. А когда он обретал этот язык, в Норвегии еще не было традиции свободного джаза, и основными его партнерами были чуть более старшие товарищи из других европейских стран. При этом чуть ли не наибольшее влияние на него оказал недооцененный контрабасист Джонни Дьяни, бежавший в Европу из ЮАР,— тот самый, от участия в репетиции с которым Йерштад ранее со страху уклонился.
Фото: Oystein Flink
И уже в 1985 году Йерштад затеял самый масштабный свой проект — большой ансамбль с меняющимся составом под названием Circulasione Totale Orchestra. Здесь встречались и обменивались музыкальной информацией исполнители разных возрастов, из разных стран. В обмене информацией (а отчасти и в постоянной смене состава) и заключалась эта "тотальная циркуляция". Через оркестр прошли многие молодые норвежские музыканты в основном из родного Йерштаду города Ставангера, в том числе и рокеры. Каждый имел возможность высказываться как хочет и в любом стиле, в пределах заданных границ — ритмических, временных или каких-либо еще. Оркестр просуществовал около 10 лет, распался, ненадолго собрался вновь — впоследствии Йерштад сосредоточился на камерных ансамблях, но идеи "тотальной циркуляции" и воспитания молодых музыкантов сохранились.
В трио, с которым Йерштад приезжает в Культурный центр "Дом", играют барабанщик Пол Нильссен-Лав, который бывал здесь уже пять раз, и менее известный нам контрабасист Юн Рюне Стрем. Нильссен-Лав — один из наиболее активных и влиятельных музыкантов норвежской, впрочем, равно как и скандинавской импровизационной сцены. Но первым составом, в котором он стал играть свободную импровизационную музыку, был именно ансамбль Йерштада. Барабанщику было тогда 15 лет. Сегодня они с саксофонистом многолетние партнеры, нередко играли и вдвоем. Стрем присоединился к ним три года назад, но, по утверждению Йерштада, очень подошел их ансамблю. Саксофонист, руководящий разными камерными ансамблями, в том числе и некоторыми трио с аналогичным инструментальным составом, утверждает, что трио с Нильссеном-Лавом и Стремом отличает ориентирование не на создание звуков и шумов, а на ритм. В этом смысле, по словам Йерштада, это трио более джазовое. Но и в нем, разумеется, в большой мере присутствует все та же "тотальная циркуляция" — во многом благодаря колоссальному опыту Нильссена-Лава, переигравшего с огромным числом музыкантов, но также и мощной игре более молодого Стрема.
Культурный центр "Дом", 11 декабря, 20.00