Фотожурналистика - это современное иконотворчество. Так считают организаторы всемирного конкурса World Press Photo, которому на днях исполнилось 50 лет. После юбилейных торжеств директор конкурса Микель МЕНЕКЕ дал интервью «Огоньку»
 |
2004 |
Икона - окно в невидимый божественный мир. Фотография - окно в мир человеческий. Но часто не более зримый. Фотографии - лауреаты самого престижного международного конкурса фотожурналистов World Press Photo, по выражению организаторов, нередко становятся символами своего времени и настоящими иконами, потому что показывают мир таким, каким мы его не видим за ширмой обыденности. Или не хотим видеть. Фотографиями World Press Photo можно написать историю человечества последних 50 лет. Это будет история мировых политических и природных катаклизмов, человеческого горя и страданий, войн и революций…
- Все же мы не претендуем на то, чтобы писать историю, - возражает Микель Менеке, - у нас несколько другие задачи.
Тем не менее. В фильме «В поисках иконы», снятом к юбилею конкурса, один из героев говорит, что фотография - историческая память человечества. И в будущем прошлые события будут реальными для нас настолько, насколько они задокументированы на фото. Историю можно переписать. Фотографию не переснимешь.
Нет одной реальности. Все зависит от того, как мы хотим смотреть на мир. Существует множество путей видения мира и видения истории.
Почему World Press Photo смотрит на мир именно так, а не иначе? Каковы критерии отбора работ?
В нашем конкурсе могут принимать участие только профессионалы, работающие в СМИ. Критерии, которыми руководствуется жюри, я бы разделил на два типа. Первый - это чисто технические требования к качеству фотографии: свет, композиция. Второй - журналистская ценность фото. Под последней я имею в виду значимость события, изображенного на снимке.
Изменились ли как-то критерии за 50 лет существования конкурса?
Изменения произошли, но не столько в области критериев. В 1955 году победителя выбирали из 300 работ. Сегодня - из 70 000. У жюри стал гораздо шире выбор. Это самое главное отличие.
Посмотрите на фотографию 1955 года. Это типичный случай, когда мы можем сказать: фотограф оказался в нужный момент в нужном месте. Теперь взгляните на победителя 2004 года - снимок из Индии фотографа Арко Датта. Фото безупречно с технической точки зрения. Но, что более важно, оно представляет очень важное событие - цунами. Решающую роль при выборе этой фотографии играла журналистская ценность кадра. Короче говоря, первое фото 50 лет назад было выбрано в основном из-за своего технического качества, а фотография 2004 года соответствует обоим критериям.
Можно сказать еще об одном изменении в приоритетах жюри. На протяжении многих лет акцент при выборе победителя делался на кадры, на которых были изображены значимые события. Сейчас все чаще жюри ищет фото, которые отражают глобальную тенденцию или проблему. Например, в 2000 году победителем стал снимок, на котором сфотографирована семья мексиканских иммигрантов в США. Выбором именно этого кадра жюри хотело обратить внимание на существование общемировой проблемы миграции. Множество людей сегодня скитаются по миру в поисках лучших условий жизни.
Что делает фотографию «иконой», кроме, собственно, того, что после победы на World Press Photo она тиражируется по всему миру в тысячах изданий?
Символ. Метафора. Посмотрите на фото 2004 года. Вы не увидите на нем цунами. Изображена страдающая женщина и часть тела - рука одной из жертв. Но именно эта фотография говорит о трагедии гораздо сильнее, громче, чем любая другая.
Этот снимок - нечто большее, чем то, что мы видим на нем. Очень многое остается за границами кадра и заставляет нас думать. Это и делает фотографию иконографичной.
