ЭХ, ДОРОГИ…

Звуковые дорожки Запада и России не пересекаются

Добрый вечер

После того как компакт-диски заменили «винил», звуковые дорожки к фильмам перешли из разряда второстепенного слушания в разряд специального объекта для коллекционирования.

За три последних года раздельчик саундтреков в аудиокаталогах вырос в самостоятельный сектор музыкальной индустрии. Символическим пиком этого роста стал выпуск многомиллионными тиражами саундтреков «Бульварного чтива» и малоизвестного у нас семижды сезароносного «Все утра мира», подтвердившего, что с помощью грамотного маркетинга (В политически корректном русском языке это слово 1959 года рождения следовало бы заменить на «сбыт», но мы до сих пор еще не перевели «шоу-бизнес») можно приспособить к нашему веку не только залежалых «Beach Boys», но и еще менее известных композиторов — второй половины XVII века.

Коммерческий успех к «музыке из кинофильмов» приходил и раньше. В дискотеках охотно танцевали под шредеровско-пинкфлойдовский «More» и «Bee Gees» из «Лихорадки в субботний вечер». Но только к концу 80-х Голливуд понял, что не только фильм может сделать песню хитом, но и хит может привлечь зрителей к фильму: кино смотрят в основном те же, кто слушает музыку, то есть молодежь.

Неудивительно, что автором «стратегии саундтреков» стал Джеффри Катценберг, продолжатель дела Диснея. В «Короле-льве», хотя лента в отличие от предыдущих диснеевских работ была выстроена не как музыкальная комедия, эта стратегия принесла первые заметные результаты: саундтрек разошелся тиражом 9 млн. экземпляров в США и 3,5 — в Европе, в кинотеатры пришли миллионы, привлеченные сладкоголосым Элтоном Джоном.

На первом этапе «стратегии саундтреков» киностудии ограничивались приглашением известного исполнителя спеть непременно новую песню зрителю, которому скучно читать титры. Два фильма с практически одинаково успешными саундтреками иллюстрируют, однако, разные подходы режиссеров к специально написанным для фильмов хитам. В «Робине Гуде» прекрасная композиция Брайана Адамса звучит откровенно вставным номером. В «Филадельфии» Брюс Спрингстин, чтобы не выбиться из тональности фильма, использует не свойственные для него ритм-машину и синтезаторы. Слово режиссера — закон. Кейвин Рейнольдс: «Я вставил песню Адамса для того, чтобы продать свой фильм». Джонотан Демм: «Мне нужны были песни Спрингстина, чтобы яснее выразить то, что я задумал».

Эти два режиссерских взгляда на место звуковой дорожки в кино возведены теперь в абсолют и, вероятно, некоторое время будут определять содержание и качество саундтреков. С одной стороны — «Бэтман навсегда» и полтора десятка новых композиций известных групп на самоценном саундтреке (в фильме отчетливо слышны отрывки лишь трех композиций), с другой — все то же «Бульварное чтиво», смысл существования звуковой дорожки которого ее продюсер Кэти Нелсон видит в том, что «зритель должен захотеть довести до конца психологический эксперимент, который он начал, придя в кинозал».

Как ни странно, но наиболее продуктивным сегодня в саундтреках, несмотря на колоссальные по сравнению со стоимостью новой песенки затраты на покупку прав на старые композиции, оказалось компилятивное направление, заданное «Чтивом». Двойной CD «32 американские классические композиции», саундтрек по мотивам американской истории, показанной в «Форресте Гампе», разошелся тиражом 7 млн. экземпляров. Чуть меньшим тиражом был продан саундтрек к «Холостым мужчинам и незамужним женщинам». На английском у этого фильма, в котором видеоряд, похоже, подбирался под саундтрек, куда более короткое и красноречивое название — «Singles».

Как долго еще будет продолжаться это модное увлечение саундтреками? Дэниэл Леви, начальник департамента саундтреков в фирме Epic (Sony Music), считает: «За редким исключением саундтреки сегодня безусловно являются лишь дополнительным маркетинговым рычагом кинематографа. Это рекламный продукт, направленный на вполне определенную категорию — молодежь. Создание моды на саундтреки — один из этапов рекламной кампании, и, как всякий рекламный ход, он в конце концов перестанет приносить желаемые результаты».

Судя по тому, что западные музыканты уже начали массово выпускать саундтреки к фильмам, существующим только в их воображении, случится это скоро — еще до того, как отечественный кинематограф почувствует необходимость что-то сбывать с помощью саундтреков.