Фильм "З/Л/О-2" (оригинальное название "V/H/S" все же представляется более предпочтительным, поскольку выглядящие сегодня анахронизмом видеокассеты имеют для сюжета принципиальное значение) состряпан точь-в-точь по схеме, апробированной в первой картине, снятой в 2012 году. Поклонники хоррора, конечно, запомнили эту ленту, сделанную в псевдодокументальном стиле и состоящую из нескольких короткометражек, которые к своему несчастью обнаружили на видеокассетах герои, забравшиеся в покинутый дом. Теперь фатальные кассеты находят в пустой квартире детективы-напарники, расследующие дело о пропаже некоего юноши. Он к развязке фильма, разумеется, появится собственной персоной, и, безусловно, это будет не самая приятная для полицейских следователей встреча. Впрочем, эта сюжетная нить нужна авторам из сугубо формальных соображений, для связки четырех автономных историй, составивших этот хоррор-альманах. В первом фильме таковых была чуть ли не дюжина, и, надо заметить, что сокращение пошло только на пользу делу. К тому же и режиссеров для нового "З/Л/А" рекрутировали опытных, знающих толк в жанре. Достаточно сказать, что сопостановщиком одной из новелл — "Проезд через лес" — выступил Эдуардо Санчез, некогда, собственно, и открывший направление ужастика в стиле мокьюментари своей "Ведьмой из Блэр". Классические признаки такого метода съемки опознаются и в эпизодах данного альманаха — внезапные срезки, рваный монтаж, дрожащая камера. Правда, одной камерой дело не ограничивается. "З/Л/О" любопытно, в частности, тем, что приспособления для съемки, например мобильные телефоны, оказываются теперь в руках сразу нескольких героев. А в новелле "Похищение пришельцами" — даже на шее у милой собачонки. Самая же оригинальная камера вручена персонажу новеллы "Медицинские неполадки" — ее в качестве эксперимента имплантировали несчастному парню вместо потерянного глаза. Жаль, врачи не подозревали, что теперь их пациент начнет видеть призраков, а те не простят ему разоблачения. Кровищи и саспенса в фильме предостаточно, а небольшая продолжительность эпизодов заставляет режиссеров без лишних предисловий тут же переходить к изображению всевозможного насилия, что, вероятно, только порадует любителей жанра.