В Мраморном дворце Санкт-Петербурга открылась выставка Георгия Пузенкова "Просто виртуально". Выставка, действительно, достаточно проста, но не слишком виртуальна: картины художника обладают несомненной реальностью.
Георгий Пузенков называет себя живописцем и тут же поправляется: "Я — создатель картин". Действительно, как говорить о живом, если все твое искусство базируется на представлении о смерти живописи и картины. С точки зрения Пузенкова, разделяемой большинством художников конца ХХ века, в наши дни заканчивается история масляной живописи (на могиле ее, таким образом, должно быть написано нечто вроде "1400-1999") и начинается история экранного искусства. Тем не менее картины свои он исполняет старомодным ручным способом, имитируя черные квадратики пикселей — единиц компьютерного изображения. Дело в том, что и амбиции Пузенкова достаточно традиционны для ХХ века: написать последнюю картину (а не написать первую картину нового тысячелетия, скажем). Идея "последней картины" была для ХХ века навязчивой (черные, белые, пустые картины, отсутствующие картины, картины, в которых и само отсутствие отсутствует, и так далее), и, как видим, вирус по-прежнему активен.
46-летний Пузенков, живущий уже десять лет в Кельне, европейской столице современного искусства,— один из немногих наших художников, чья выставочная и коммерческая судьба на Западе сложилась благополучно. Его "компьютерные картины", построенные на поп-цитатах из мирового искусства и СМИ (принцесса Диана, "Джоконда", американский абстрактный экспрессионизм, поп-арт...), обычно выставляются в стерильно-белых современных зданиях, где они смотрятся как приклеенные, то есть естественно. В Петербурге у Пузенкова гораздо более экзотическая для него среда — Мраморный дворец, построенный в XVIII веке, когда картина была еще жива и даже ничем не болела. Во дворце часть его работ показана в огромном колонном зале, который пока еще не отреставрирован и потому напоминает руину храма. Под потолком эффектно парит в воздухе большой черный "Квадрат 28 Кб (1:1)" — как гордое знамя варвара-завоевателя над алтарем чуждой и устаревшей религии.
C другой стороны, в этом же здании находится коллекция Людвига — единственное место в нашей стране, где можно увидеть считанные образцы западного искусства ХХ века. В этом контексте работы Пузенкова неожиданно начинают исполнять дидактическую функцию, и необязательностью компьютерного изображения они похвастаться уже не могут. Глянув на них издали, кто-нибудь подумает: Уорхол. Сам Уорхол или копия с копии с Уорхола, он украл или у него украли,— какая разница.
ЕКАТЕРИНА Ъ-ДЕГОТЬ