Английский актер Дирк Богард умер от сердечного приступа в возрасте 78 лет с своем лондонском доме. Популярный в 50-е годы не меньше, чем Леонардо Ди Каприо сегодня, он тем не менее вошел в историю кино не как дамский любимец, а как один из самых интеллектуальных актеров, снимавшийся у самых утонченных режиссеров — Джозефа Лоузи, Лукино Висконти, Райнера Вернера Фассбиндера.
Сын актрисы, Богард стал актером случайно. Он учился в Королевском колледже искусств и начинал карьеру художника на телевидении и в театре. Отправившись однажды на прослушивание для телевидения, он ошибся дверью и нечаянно получил роль в театральной постановке, оказавшейся такой успешной, что наутро после премьеры он проснулся знаменитым.
В 50-е Богард быстро приобрел популярность и в кино, прежде всего благодаря своей внешности, и с 1947-го по 1961 год снялся в более чем 30 фильмах — от комедий до детективов и фильмов о войне. Среди откликов на его смерть теперь можно встретить слова о том, что Дирк Богард был "английским Леонардо Ди Каприо своего времени". Он действительно на протяжении 20 лет являлся английским секс-символом, в которого были влюблены все девчонки. Однако сравнение с Ди Каприо хромает по меньшей мере в одном: замкнутый, сдержанный, аристократичный джентльмен Богард не мог прижиться в Голливуде.
В 60-е он предпринял короткое и неудачное сотрудничество с Голливудом — впечатления он описал в романе "К западу от заката", едкой сатире на голливудскую атмосферу, которую он возненавидел. Однажды Богард признался, что вообще никогда особенно не любил играть, а просто зарабатывал деньги. Для человека, принципиально уважавшего "арт-хаус" (искусство) и презиравшего "бокс-офис" (кассу), это заявление выглядит несколько кокетливым. Но если присмотреться к любой из его работ, Богард, действительно, играет как бы нехотя, словно делая одолжение режиссеру, партнерам, зрителям. Усталость сквозит в каждом его жесте, взгляде, в каждой скептической улыбке (других улыбок у него почти не было).
Впервые свою легкую, дикаприевскую славу любимчика женской аудитории Богард поколебал, снявшись в "Жертве" (1961, режиссер Бэзил Дерден), первом английском фильме, затрагивавшем проблемы гомосексуальности. Но международную известность как один из ведущих психологических актеров Богард приобрел, когда начал сотрудничать с Джозефом Лоузи. Заглавная роль в знаменитом фильме Лоузи "Слуга" (1963) принесла ему приз британской Киноакадемии. Вкрадчивый слуга, втирающийся в доверие к хозяину и постепенно вытесняющий из его жизни всех, приобретающий над ним безграничную власть, получился у Богарда мефистофельски демоничным.
В конце 60-х Богард переехал во Францию, поскольку чаще снимался в итальянских, французских и немецких фильмах, нежели в английских и американских. Стремясь к покою и уединению, около 20 лет он прожил на старинной ферме (осуществив свою детскую мечту), где посвятил себя литературному творчеству. Он написал семь томов автобиографии и семь романов-бестселлеров. Не так давно Богард иронически говорил о своей литературной известности, приписывая ее своей актерской славе и восторженности тех теперь уже седовласых леди, которые в 50-е толпились у его подъезда.
Перестав получать соответствующие его уровню предложения от режиссеров-соотечественников, в 70-е Богард стал нарасхват у ведущих европейских мастеров: Лукино Висконти, Алена Рене, Райнера Вернера Фассбиндера. У них Богард сыграл разные ипостаси одного ощущения, которое удавалось ему лучше всего,— ощущение абсолютного одиночества и стремления к гибели: одиночество умирающего композитора Густава Ашенбаха, влюбленного в мальчика ("Смерть в Венеции" Висконти), одиночество немецкого офицера, одержимого болезненной страстью к заключенной концлагеря ("Ночной портье" Лилианы Кавани), одиночество безумца, одержимого идеальным преступлением и принимающего за своего двойника совершенно непохожего на него человека ("Отчаяние" Фассбиндера).
В 1986-м, после того как у него обнаружили болезнь Паркинсона, Богард возвратился в Англию, где стал одним из сторонников добровольной эвтаназии (впрочем, как свидетельствует его племянник, сам актер не собирался прибегнуть к этому средству). У Богарда, описывавшего себя в автобиографии как в высшей степени одинокое существо, страдающее "синдромом рака-отшельника", никогда не было ни жены, ни детей.
Последний раз после десятилетнего перерыва он появился на экране в 1990 году у Бертрана Тавернье в фильме "Папина ностальгия", где он играет английского бизнесмена, знающего, что дни его сочтены, и приезжающего во Францию, чтобы умереть. Сам Богард умер в Лондоне, но завещал, чтобы его прах развеяли над Францией.
ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА