В Театре "Содружество актеров Таганки" прошел творческий вечер балерины Большого театра Анастасии Волочковой под названием "Роман Виктюк представляет: открытие года". Пикантность заключалась в том, что на вечере не было Виктюка.
Экс-балерина Мариинского театра Анастасия Волочкова, по-видимому, отличается незаурядной волей и жаждой самоутверждения. В родном Питере за четыре сезона она умудрилась поменять с полдюжины именитых педагогов и станцевать 14 ведущих партий — и это невзирая на отчаянную конкуренцию молодых звезд, поддерживаемых театром, публикой и прессой. Рослая блондинка с внешностью фотомодели периодически шокировала тонких ценителей прекрасного то синим лаком на ногтях, то изрядными бриллиантами, дополняющими скромный туалет дочери испанского трактирщика. А потому на приглашение Владимира Васильева перейти в Большой театр 22-летняя балерина откликнулась с охотой и была отпущена без особых сожалений.
В Москве Волочкова дипломатично дебютировала в "Лебедином озере", поставленном руководителем театра,— малозавидном балете, в котором от партии Одетты-Одилии не осталось даже имени собственного (героиня именуется Царевной Лебедь). Большой же театр, выбрав на роль примы конца ХХ века балерину эффектную и броскую, засвидетельствовал неизменность своих предпочтений: лирические и романтические дарования уже четверть века не появляются на его сцене, отданной героиням решительным, умеющим постоять за себя.
От московских балерин петербурженку отличает неуемное желание танцевать. Станцевав за три месяца на сцене Большого три ведущие партии и две первого плана, энергичная девушка организовала свой творческий вечер (чего московские звезды со стажем уныло ожидают годами), мужественно преодолев все препятствия. А они сыпались как из рога изобилия: для начала исчез первооткрыватель Виктюк. Затем заболели все партнеры. Спонсоров, как и рекламы, не было с самого начала.
Программа не отличалась разнообразием: сольные миниатюры Волочковой чередовались с выступлениями квартета "Новой оперы". Темой собственных монологов преуспевающая танцовщица выбрала страдание, видимо, числя за собой лирико-драматическое амплуа и незаурядные актерские данные. Затравленная папарацци принцесса Диана; безымянная женщина, брошенная любовником; баядерка Никия, также отвергнутая своим Солором, и, наконец, всеми покинутый Умирающий лебедь — несмотря на различие веков, стилей и талантов хореографов декоративные героини Волочковой были похожи как две капли воды: заломленные бровки, округленный ротик, энергичные руки, воинственное адажио и прискорбное отсутствие природного темперамента.
В так называемых "современных" номерах, составивших основу программы, технику балерины изучить было трудновато. Однако строго дозированная классика позволила разглядеть в "Умирающем лебеде" вывезенные из Петербурга аккуратные позиции ног, в "Русской" из васильевского "Лебединого" — некоторые трудности с вращением, ну а недостаток выносливости заставил Волочкову--Никию зачахнуть задолго до укуса змеи.
Мотивы столь торопливого и явно преждевременного творческого вечера объяснил артист Федор Чеханков, в качестве ведущего с успехом заменивший отсутствующего Виктюка: "Настя хотела побыстрее стать своей — москвичкой". Благожелательная аудитория поддержала балерину в этом стремлении — ведь вечеринка состоялась для "друзей и друзей друзей", как бесхитростно сообщила в финале сама бенефициантка.
КЛАВДИЯ Ъ-БУЙНАЯ