Концерт
Александр Буйнов отметил сорокалетие творческой деятельности на сцене Государственного Кремлевского дворца. Размах торжеств оценил БОРИС БАРАБАНОВ.
Журналистам не привыкать к тому, что отечественные поп-звезды в меру сил воспроизводят зарубежные образцы, но заявление Александра Буйнова о том, что главным вдохновляющим фактором для его новой программы послужили концерты Джорджа Майкла, выглядело слишком амбициозным, чтобы не обратить на него внимания. Причем российский певец отдельно подчеркивал в заметке в своем Facebook, что на концерте зарубежного коллеги его впечатлил прежде всего звук, подобия которого нужно добиться и в Кремле. Уже в самом начале кремлевской программы господин Буйнов строгим голосом выдал хорошо отрепетированную реплику: "Как-то вы неправильно оделись сегодня. Бриллианты сковывают движения. Девушки, сегодня вечер рок-н-ролла, блюза и хорошего романса". За все это должен был отвечать расположившийся на сцене музыкальный коллектив, включавший в себя квартет бэк-вокалисток в блестках, "классическую" струнную группу и духовую секцию. Экранные конструкции окружали героя вечера видеоконтентом со всех сторон, на них создатели шоу не поскупились, хотя последнее шоу Филиппа Киркорова все это напоминало, конечно, больше, чем продакшн Джорджа Майкла.
После стартового парада-алле всех многочисленных аккомпаниаторов потекла череда номеров, в которых певец вполне обходился плоскими "целлофановыми" тембрами синтезатора, безошибочно выдающими представителя отечественного поп-цеха старшего поколения. Всячески демонстрируя рок-н-ролльные ухватки, в музыке господин Буйнов следовал скорее традиции русского шансона в его поздней версии — практически до полного слияния с постсоветской эстрадой. Напирая на то, что в зале собрались "настоящие мужчины", и демонстрируя практически строевую выправку, 62-летний господин активно взаимодействовал с эстрадным балетом, остающимся непременной частью его шоу еще с "кооперативных" времен. Делая акцент на участии живых инструменталистов, он явно не всегда находил общий язык со звукорежиссером по поводу того, где вывести на первый план реальный звук, а где — фонограмму. Неработающий микрофон, например, достался Александру Маршалу. Наконец, осваивая в поиске новых тем такие серьезные материи, как война в Афганистане ("С новым годом, Баграм"), заявляя со сцены о том, что "ложь всегда найдет аргумент, правда часто краснеет от боли" ("Правда и ложь"), он все равно органичнее всего смотрелся в лирико-юмористических зарисовках вроде дуэта с Надеждой Бабкиной, в котором, к слову, любимого советскими эстрадными артистами Карлоса Сантаны было, конечно, гораздо больше, чем Джорджа Майкла.
По итогу программа "Две жизни" представляла собой скорее отчетный вечер артиста из телевизора, статус которого обеспечил список гостей — от Аллы Пугачевой в первом ряду партера до Стаса Михайлова на сцене. Если же говорить об одной-единственной песне, которая и для программы, и для публики оказалась определяющей, то ею совершенно неожиданно оказался "Пустой бамбук". В 1990-е эта песня была чуть ли не символом тогдашнего хаоса в музыке и в жизни, а заодно и дурного вкуса, можно вспомнить, как Николай Фоменко не оставил от ее текста камня на камне в своих "Русских гвоздях". А сегодня к герою проникаешься сочувствием, и текст по нынешним временам выглядит верхом смелости. Александра Буйнова "напрягают газеты, теле, радио, кассеты", его "каждый день из веры в веру обращают, напрягают", и далее среди прочего в списке "напрягающих" факторов — химзавод, мирный атом, наркота, суды, армейские дубы, террористы, солдат, который "в своих стреляет", а также дебаты, депутаты, ОМОН, супермены, проститутки, джазмены, попсовые артисты и капитал. Неплохая политическая программа. В программке концерта эта песня, кстати, не указана. Неужели сомневался, петь или не петь?