Японское чудо американского джаза, пианистка Хироми Уехара (или просто Хироми) не так давно приезжала в Москву в составе ансамбля выдающегося контрабасиста Стэнли Кларка и в каком-то смысле затмила его своей одновременно сногсшибательно виртуозной и почти по-детски трогательной, непосредственной, эмоциональной игрой. Затмевать и поражать Хироми умеет давно. В 17 лет ее почти случайно заметил Чик Кориа и на следующий день после знакомства под конец собственного концерта пригласил ее на сцену сыграть дуэтом (он в тот момент был старше ее втрое с лишним). Когда пианистка поступила в одно из главных джазовых учебных заведений США, колледж Беркли, ей преподавал контрабасист Ричард Эванс, который порекомендовал Хироми своему бывшему коллеге по ансамблю, великому Ахмаду Джамалу. Послушав две минуты, как играет Хироми, патриарх джаза понял, что с ней стоит познакомиться поближе. Сегодня, подобно другим молодым пианистам, Хироми впитывает в себя практически все музыкальные жанры и направления, которые ей доступны. Ей удается быть одинаково убедительной и в рамках традиционного джаза, и на территории фьюжн. Фортепианное трио под ее началом может исполнять фрагмент бетховенской "Патетической", а ее собственные номера для рояля соло могут включать цитаты из Deep Purple. Разумеется, японская народная музыка тоже становится источником для вдохновения, но не более важным, чем фанк или немецкий композитор XVII века Иоганн Пахельбель. Сольное выступление Хироми — это целый театр, но при этом совершенно искренний: кажется, пианистка настолько упоена, захвачена процессом, что не в силах сдержать себя — вскакивает с места, кричит, даже приплясывает.