На фестивале "Французский сезон" фонда "Про Арте" в консерваторском Малом зале имени Глазунова выступил один из самых заметных французских коллективов, занимающихся современной академической музыкой, — ансамбль 2e2m. Удовольствие получал ВЛАДИМИР РАННЕВ.
Основанный в 1972 году, 2e2m стал уже национальным достоянием современной Франции. За тридцать восемь лет своего существования ансамбль сыграл более 600 премьер, поддерживая идеи современных композиторов высококлассным воплощением на сцене. Как правило, это такая музыка, в которой не обойтись обычным запасом виртуозности, гарантированным прилежным студентам музыкальных вузов. Мало того, что освоение современной номенклатуры технических приемов требует от музыкантов 2e2m едва ли не "второго высшего" образования, коим для них является работа в ансамбле. Важна еще и общегуманитарная продвинутость, внедрение в общий контекст современного искусства. Этот коллектив не мог бы питаться одной лишь волей своего основателя и худрука Поля Мефано. Вся их работа заряжена энергией динамичной культурной среды современной Франции, ориентированной на новации. Продуктом этой среды 2e2m и является.
Концерт в Петербурге еще раз убедил в том, что у современной французской музыки, при всей сомнительности разговоров о национальности стиля в наше время, есть общая черта — она не оставляет даже самого случайного слушателя в недоумении, о чем и к чему эти звуки. Потому что, при всей конструктивной сложности привезенных 2e2m опусов, в них есть общая склонность к сильной акустической реактивности. Иногда настолько сильной, что впору хвататься даже не за голову, а за все тело: жесткая ритмика, динамические контрасты, невообразимая скорость смены событий. Расслабиться невозможно. Притом что Филипп Юрель в For Luigi, Лоран Мартен в Sextour, Филиппа Леру в Continuo(n)s, Жерар Пессон в Mes beatitudes и Франк Бедросян в It работают с разными типами композиторских техник, от спектрализма до коллажа, заметно, что все они любят посюстороннюю, интенсивно пульсирующую, сочную и цветастую жизнь. Даже если пьеса состоит из пауз и едва различимых микрособытий между ними, как в Continuo(n)s, эти немногочисленные события информативно насыщены и щедры на оттенки мысли. Если же наоборот, бешеный драйв, как в It, — это не инертное подсаживание на назойливый ритм, а постоянные сбои и смещения, принуждающие слушателя постоянно быть начеку. В целом же общее состояние после концерта таково, словно над вами одновременно потрудились массажист и гипнотизер.
Сложность сыгранных партитур иногда производила впечатление цирковых трюков. Но игра 2e2m — это не циркачество, во всем у них — упоение музыкой, ее красотой и мощью. И вся эта радость для слуха — без реверансов в сторону пресловутой "широкой публики". Пожалуй, это тот самый случай, когда на концерт современной академической музыки можно приглашать далеких от нее знакомых без риска, что они после этого будут избегать ваших приглашений. Жаль только, что в консерваторском зале, заполненном на две трети, консерваторских студентов-композиторов и их преподавателей можно было пересчитать на пальцах одной руки. Впрочем, это уже другая, не про современную музыку, тема.