Старикам тут менто

Этот трюк проделывали уже множество раз. Нужно взять песни одного музыкального слоя и отдать их на переработку представителям совершенно иной культуры, иной эстетики. И может получиться сенсация с долгой судьбой, как Nouvelle Vague — панк-рок/постпанк плюс лаунж/даунтемпо. Или сенсационный альбом-другой, помогающий группе продвигать свой основной материал, как в случае с Максом Раабе и Palast Orchester. Или же полный провал, как в случае с диском "Rhythms Del Mundo" (2006), на котором модные артисты вроде Arctic Monkeys или Franz Ferdinand встретились с тропическими ритмами и звездами Buena Vista Social Club. Новый альбом ямайской группы The Jolly Boys — эксперимент сродни последнему. Но гораздо более живой и цепляющий.

Buena Vista Social Club тут упомянуты очень кстати. The Jolly Boys — это тоже история про стариков. Представьте себе людей, которые играли еще в 1940-50-е, например, на вечеринках на яхте голливудского актера Эррола Флинна, пришвартованной у его собственного острова Нейви-Айленд, неподалеку от пляжей Порт-Антонио.

Эти люди делали музыку "менто" — ямайский стиль, незаслуженно оказавшийся в тени регги, ска, даба и дэнсхолла, и в музыкальной генеалогии считающийся их прямым предком. Менто — это ямайский фолк, исполняемый на акустической гитаре, барабанах, банджо и рубма-боксе — инструменте, представляющем собой увеличенную версию калимбы, увеличенную настолько, что музыкант сидит на ней сверху, как на кахоне, неотъемлемой части представлений фламенко. Румба-бокс ведет в менто басовую партию. Уфф...

The Jolly Boys имели на Ямайке не меньший успех, чем их кубинские коллеги — известные, как Buena Vista Social Club у себя дома, только на Ямайке не было революции и блокады, и The Jolly Boys спокойно гастролировали по США. В начале 1960-х они выступали вместе с уличной труппой, которую возглавлял Альберт Майнотт, впоследствии — лидирующий вокалист The Jolly Boys. Успеха, подобного известности Боба Марли, Ли "Скрэтча" Перри или Питера Тоша, им добиться было не суждено. До самого конца 1980-х The Jolly Boys оставались чисто ямайским феноменом, а потом, благодаря усилиям американского продюсера Джулса Шира, провели десятилетие в гастролях по миру и выпустили четыре диска. В 1998 году умер один из их ключевых музыкантов — гитарист и исполнитель партий на банджо Мозес Динс. The Jolly Boys провели еще десятилетие в роли домашней группы студии GeeJam, на которой в разные годы записывались No Doubt, Gorillaz и Эми Уайнхаус. Совладелец студии GeeJam Йон Бейкер оказался под сильным впечатлением от The Jolly Boys и в итоге "перезапустил" проект с прицелом на новый виток международной карьеры.

"Great Expectation" ("Большая надежда") — убийственно-ироничное название для альбома группы, лидеру которой 72 года. Под обложкой — дюжина каверов на самые популярные рок-стандарты, включая "Пассажира" Игги Попа, "Perfect Day" Лу Рида, "Riders On The Storm" The Doors, "Blue Monday" New Order, "You Can't Always Get What You Want" The Rolling Stones. Есть также версия "Rehab" Эми Уайнхаус, на которую снято видео с лодками на закате, креолкой в танце и беззубыми поющими стариками. Главное же сокровище "Great Expectation" — ни на что не похожий, заряженный природным электричеством, глубокий и леденящий кровь голос Альберта Майнотта, превращающий практически ресторанные хиты в танцевальные боевики и одновременно — в песнопения для темных языческих ритуалов.