Премьера кино
Старомодный тестостероновый боевик по комиксу "Лузеры" про пятерых пустившихся во все тяжкие спецназовцев ЦРУ. Его содержание исчерпывается словами одного из персонажей "Лузеров": "Мне понравилось, когда все горело. Но перестрелка была тоже ничего". Мало что может от себя добавить ЛИДИЯ МАСЛОВА.
Фильм напоминает о комедии "Солдаты неудачи", где пародировались произведения именно такого типа. От аналогичных пиротехнических киноизделий дорогостоящей категории А "Лузеры" режиссера Сильвиана Уайта выгодно отличаются самоиронией, отсутствием какого бы то ни было месседжа и морали, а также звезд первого ряда. Преобладающие в фильме мужские лица кажутся, даже в случае с главным злодеем (Джейсон Патрик), такими симпатичными и человеческими еще и потому, что их не омрачает тяжелая печать звездности. Самый относительно известный тут Джеффри Дин Морган (Комедиант из "Хранителей"), играющий начальника отряда, настоящего полковника, поначалу не мыслящего своей жизни без армии, о котором его товарищи не без насмешки говорят за глаза: "Без армии он такой же лузер, как и все мы".
В каждом из персонажей "Лузеров" — а кроме полковника это компьютерщик-связист (Крис Эванс), снайпер (Оскар Джанеда), водитель (Коламбус Шорт), подрывник (Идрис Эльба) — есть что-то от отморозка Комедианта: все они в промежутках между перестрелками и взрывами не устают ломать бесконечную комедию, кривляться и подъелдыкивать друг друга. Юмористический взгляд на мир не оставляет их и после того, как в Боливии они становятся жертвами "подставы", когда на их глазах и как будто из-за них взрывается вертолет с 25 боливийскими детьми. Лузеры выкидывают свои армейские жетоны в костер из останков вертолета с таким видом, будто давно об этом мечтали, но только ждали удобного повода, и после того как на родине их объявляют погибшими, все с тем же ироническим похрюкиванием по малейшему поводу идут заниматься боливийским дауншифтингом (есть смешной эпизод, в котором два спецназовца делают на фабрике кукол, произносящих "Мама, у меня все о`кей").
Подставивший лузеров международный злодей Макс, разумеется, работает на правительство и носит на лацкане значок в виде американского флага, к которому авторы фильма относятся без лишнего пиетета. В первом кадре американский флаг служит фоном для театра теней, которым развлекает своих товарищей один из спецназовцев: кончается представление тем, что тень от куклы Годзиллы трахает в жопу какую-то несчастную повизгивающую собачку. Как бы проделать нечто подобное со своим недоброжелателем, лузеры поначалу плохо представляют, пока к расстроенному проигрышем в петушиных боях полковнику в баре не подсаживается девица в обтягивающих красных штанах (Зои Салдана, которая выглядит гораздо интереснее в своем человеческом виде, чем в синюшной "аватаровской" раскраске). Герой приводит новую знакомую в свою паршивую меблирашку, где поначалу разговор не клеится: бурное объяснение с таинственной незнакомкой сопровождается метанием бутылок с виски, стульев, телевизора и другой нехитрой утвари в голову друг другу, а заканчивается возгоранием гостиницы. Доказав таким образом свою дееспособность и серьезность намерений, бойкая девица предлагает помочь лузерам вернуться в Америку в обмен на то, что они добудут ей Макса. Не все члены команды доверяют мутной дамочке, но командир, с которым она иногда приходит полежать на диване, соглашается, хотя реплика о том, почему нельзя доверять кошкам, звучит, ясное дело, неспроста.
В общем, "Лузеры" начинаются, продолжаются и заканчиваются абсолютно типовым образом и имеют своей честной и ясно видимой как на ладони целью развлечение такое же незамысловатое, как кружка ледяного пива в жаркий день. Только почему-то поражают эту цель кинематографисты (даже опытные) в одном случае из десяти, а в остальных — пиво то теплое, то кислое, то вообще безалкогольное. Возможно, секрет успеха, как всегда, на самой поверхности, то есть в названии: не надо бояться считать себя лузером, стесняться любви к чему-то "низкопробному" и слишком серьезно рвать очко на какой бы то ни было флаг.