Нетвердый орешек

В комедии «Двойной копец» (Cop Out) Кевин Смит пытается пародировать жанр полицейского фильма, смешивая комедию и action при помощи Брюса Уиллиса и комика Трейси Моргана, которые играют копов-напарников, белого и черного, как в «Смертельном оружии». Сочетание этих многообещающих компонентов неожиданно дало один из худших фильмов года, по крайней мере один из наименее удачных в фильмографии Брюса Уиллиса. «Двойной копец» особенно разочарует людей, до этого относившихся с симпатией к творчеству Кевина Смита и не замечавших признаков распада его сознания, по крайней мере в его предыдущей комедии, «Зак и Мири снимают порно», два года назад ничто не предвещало такой стремительной деградации. Можно, однако, оправдать «Копец» тем, что Кевин Смит просто недостаточно вдохновился чужим сценарием и не смог преодолеть его недостатки,— это первый случай, когда автор «Догмы» и «Клерков» выступает не как самостоятельный творец, а как наемный работник, пусть даже и с правом окончательного монтажа.

Сначала в диалогах героев еще можно различить шутки в духе Кевина Смита, например когда на девятую годовщину совместной службы чернокожий напарник поздравляет белого: «Я знал собак, которые и прожить-то столько не смогли. Они рады хоть семь лет прожить, а мы с тобой — девять». В одной из первых сцен герой Трейси Моргана пытается поиграть в «плохого полицейского» и расколоть арестованного наркодилера, перевоплощаясь то в Аль Пачино в фильме «Схватка», то в героев «Тренировочного дня», причем полицейским кино он не ограничивается, и в его пантомиме мелькают и «Список Шиндлера», и «Бешеные псы». Возможно, все это кривлянье выглядело бы более убедительно, если бы этот номер исполнял кто-нибудь вроде Эдди Мерфи, но ужимки Трейси Моргана говорят лишь о том, что он несколько переоценивает свой комический талант. Герой Брюса Уиллиса, наблюдающий за этим киноманским допросом сквозь зеркальное стекло, сначала пытается угадать, где цитата из «Грязных танцев», а где из «Звездных войн», а утомившись демонстрировать богатую кинематографическую эрудицию и большой опыт просмотра кабельных каналов, рисует на стекле пальцем пенис и осуществляет символическую пенетрацию в рот ничего не подозревающему подозреваемому.

На этой преамбуле киноманский юмор и заканчивается, а начинается юмор генитальный и фекальный, да и то не сразу, а после скучноватого перерыва, во время которого авторам надо ввести зрителей в курс семейных обстоятельств героев. У старшего напарника они чуть более драматичны: его бывшая жена нашла нового, молодого и богатого, мужа, который готов профинансировать приближающуюся свадьбу приемной дочери. Малообеспеченный, но гордый коп хочет оплатить дочкину свадьбу сам, для чего решает продать свою единственную ценность — антикварную карточку с каким-то знаменитым бейсбольным игроком 1952 года выпуска, которую вскоре похищают злоумышленники. Личная жизнь негра омрачена подозрениями: он считает, что жена изменяет ему с соседом, и пытается установить за ней слежку с помощью видеокамеры, вмонтированной в игрушечного медведя. Периодически герои за кем-то гонятся и стреляют, причем вершина юмора — переодевание чернокожего копа в рекламный костюм мобильного телефона. Чуть повеселей становится, когда в роли циничного грабителя появляется Шон Уильям Скотт — бесценный актер, когда надо долго говорить про какашки и не чувствовать себя при этом пошляком; то, что это отдельный специфический талант, становится особенно заметно, когда фекальную тематику пытается подхватить необаятельный Трейси Морган. Седины Брюса Уиллиса (которых у него, впрочем, нет) авторы пощадили и не осквернили уста его героя никакими испражнениями, и поэтому к финалу он окончательно забывает, что снимается в комедии, и без остатка погружается в роль заботливого отца, ведущего дочку к алтарю.

В прокате с 17 июня