На завершившемся в Сочи XXI Открытом Российском кинофестивале "Кинотавр" снова проявилось отчетливое стремление отборщиков к некой концептуальной однородности.
В прошлом году модным трендом, в тематическом и общефилософском плане, было вращение (или топтание) на месте, что, вероятно, отразилось на присуждении главного приза — он достался фильму "Волчок". На XXI "Кинотавре" наиболее популярной оказалась тема путешествия в самом широком смысле слова. Тем не менее сказать, что за истекший с прошлого фестиваля отчетный год российский кинематограф далеко продвинулся в художественном плане, было бы преувеличением. Если после XX "Кинотавра" было принято говорить о появлении "новой волны" молодых авторов, то на этот раз обилие в конкурсной программе дебютантов, многие из которых раньше вообще не имели никакого отношения к кинематографу, к открытию новых имен (во всяком случае к их громкому признанию) не привело. Жюри под руководством Карена Шахназарова пошло по безопасному пути и сделало ставку на проверенные имена: главный приз достался психологической драме "Перемирие", снятой классиком этого жанра Светланой Проскуриной, трактующей "перемирие" как "избыток мира", то есть перенасыщенность окружающей среды информацией, мешающей неторопливой, вдумчивой человеческой коммуникации и глубокому осознанию важнейших вещей.
Приз "Кинотавра" за лучшую режиссуру был присужден дебютировавшему в игровом кинематографе известному документалисту Сергею Лознице с фильмом "Счастье мое". Его также наградила Гильдия киноведов и критиков — несмотря даже на то, что многие критики подвергли Сергея Лозницу, украинского гражданина, снявшего картину на украинские и немецкие деньги, нападкам за антироссийские настроения (например, звучащую в фильме по конкретному поводу фразу "Валить надо отсюда на хуй" некоторые поняли как общий социальный месседж режиссера, изображающего Россию гиблым местом).
Самым радикальным художником, по мнению шахназаровского жюри, оказался в итоге оператор Роман Васьянов, снявший фильм режиссеров Сергея Осипьяна и Александра Лунгина "Явление природы" на фотоаппарат Cannon Mark II, действительно дающий довольно специфическую картинку с живописным эффектом. Еще более специфическое зрелище представляло собой "Золотое сечение" Сергея Дебижева — деконструктор кинематографических мифов как был посторонним среди киноистеблишмента в начале 1990-х с фильмом "Два капитана 2", так им и остался, хотя его фильм был одним из немногих в конкурсной программе, для просмотра которого не требовалось совершать волевое усилие: в нем развлекательный потенциал более или менее успешно сочетается с художественной изобретательностью.
В основном же программа XXI "Кинотавра" заставляла вспомнить когда-то практиковавшееся на фестивале разделение конкурса на две программы: "Кино для всех" и "Кино для избранных". Наряду с задумчивыми медитативными фильмами-путешествиями мрачно глядящих на мир дебютантов в конкурсе было представлено несколько более приближенных к чаяниям зрителя картин с участием выдающихся деятелей шоу-бизнеса и любимцев публики. Жанна Фриске в обнаженном виде снялась в фильме Клима Шипенко "Кто я?", Сергей Шнуров в картине дебютанта Владимира Карабанова "Слон" спасал списанного в расход циркового слона, Евгений Гришковец рассуждал об одиночестве в фильме-пьесе "Сатисфакция" дебютантки Анны Матисон, а Юрий Стоянов играл актера-неудачника в "Человеке у окна" Дмитрия Месхиева.
Завершился "Кинотавр" не очень красивым случаем: в один из последних дней оказался снятым с конкурса фильм Алексея Федорченко "Овсянки" — авторам пришло известие, что картину взяли на Венецианский фестиваль, и они испугались потерять "невинность". Однако организаторы не растерялись и выступили с бодрым заявлением, как они рады, что теперь Открытый Российский фестиваль дорос до того, чтобы конкурировать с крупнейшими фестивалями мира, а не борется, как раньше, за приличные фильмы с Московским международным.