Внебрачные игры

смотрела Татьяна Алешичева

В 2003 году француженка Анн Фонтен сняла очень женское кино "Натали" с двумя звездами — Фанни Ардан и Эммануэль Беар, чьи персонажи вполне по-свойски поделили одного мужчину. Впрочем, Бернард Жерара Депардье (по сюжету — муж героини Ардан) играл в этом женском междусобойчике чисто символическую роль: супруга тайком нанимала для него проститутку и сама же оплачивала ее услуги, чтобы та всякий раз отчитывалась ей о свиданиях во всех подробностях. Это была история взрослой успешной женщины, которая вдруг заскучала, когда ее жизнь вполне состоялась, и затеяла пикантную авантюру, чтобы в этой своей состоятельности лишний раз убедиться. Смысл истории заключался вовсе не в женских страданиях от измены, а совсем наоборот: умная, самодостаточная героиня рулила интрижкой благоверного и благодаря этому выходила за пределы рутины и сама становилась свободнее. Во французском фильме героиня Эммануэль Беар крутилась вокруг шеста в полутемном стриптиз-клубе вполне в духе "Экзотики" Атома Эгояна. Но в ремейке французской мелодрамы, где имя нанятой для секс-услуг девушки изменилось с Натали на Хлою, все иначе: никаких стриптизерш, легкомысленная на первый взгляд интрига отчетливо сворачивает к триллеру, градус напряжения постоянно нагнетается. Короче, в картине Эгояна не осталось и следа от благостного настроения фильма Фонтен, в котором история разрешалась ко всеобщему удовольствию.

Режиссер смотрит на события этой драмы с мужской точки зрения. Кэтрин (Джулианна Мур) в его ленте, в отличие от героини Фанни Ардан в оригинальном фильме,— страдательная фигура. Она чувствует, что ее брак с годами остыл, и переживает эту ситуацию как собственное поражение, надлом и кризис. Кэтрин устраивает вечеринку-сюрприз в честь дня рождения мужа (Лайем Нисон), но он не успевает на самолет, и все ее хлопоты оказываются напрасными. Она злится из-за того, что муж флиртует со своими студентками, в то время как сама она чувствует себя постаревшей и никому не нужной: благополучие фиктивно, дом, муж и сын кажутся ей ненадежными, собственный статус — хрупким, и почва стремительно уходит из-под ног. Нанять мужу случайно встреченную блондинку Хлою (Аманда Сейфрид), которая занимается эскорт-услугами,— жест отчаяния со стороны Кэтрин. Эгоян поначалу уводит сюжет в атмосферную психологическую драму: получая отчеты Хлои, Кэтрин пытается посмотреть на мужа новыми глазами, будто бы между ними появился посредник. Режиссер очень тонко обыгрывает отчуждение, которое женщина пытается преодолеть: слушая Хлою, она рассматривает гостиничный номер, где было свидание, видит на подносе остатки завтрака и пригубливает вино из оставленного мужем бокала. Вещественный мир, который окружает Кэтрин, будто бы состоит из стекла, сквозь прозрачные стеклянные стены в доме она смотрит на мужа и сына, как на незнакомцев: увидеть можно, а дотронуться — уже нет. В то же время эти стены создают гнетущее ощущение, что она подглядывает за близкими, как шпионит за мужем с помощью Хлои, вместо того, чтобы попытаться с ним поговорить. А сюжет тем временем совершенно выходит из-под контроля: в Хлое просыпаются собственные чувства, и направлены они вовсе не на Давида (так в новой версии фильма зовут мужа Кэтрин), а на саму заказчицу — во взрослой красивой женщине девчонка в дешевом пальто, которую нанимают на время, видит идеал уравновешенности и буржуазной стабильности. Ни о каком всеобщем удовольствии тут не может быть и речи: во что вляпалась Кэтрин и во что она втянула других, она пока даже не подозревает.