Кинозвезды эпохи компьютерных игр и блогов отличаются от классических — и Рената Литвинова это подтверждает как никто. Хотя бы фактом, что она по профессии не актриса, а сценаристка. Ее коллег никто не знает в лицо, и сама Литвинова начинала в тени, тем не менее она уже тогда придумала свой особенный мир, в котором отразились и драматизм нашей жизни, и ее сногсшибательная, полная комизма эклектика. Став режиссером, она все это вложила в свой фильм "Богиня".
Когда она сыграла стюардессу по имени Лара в новой киноверсии пьесы Эдуарда Радзинского, ее назвали Дорониной наших дней. Что было бы правильно, если бы не одно обстоятельство. Ни один из мужчин-творцов не замечен у истоков ее карьеры — как в свое время тот же Радзинский или Товстоногов в жизни молодой Дорониной. Зато замечены многие женщины — от Киры Муратовой до Нонны Мордюковой, до героини прочувствованного фильма "Зеленый театр в Земфире".
Феномен Ренаты Литвиновой мог возникнуть лишь в эпоху победившего феминизма и тотальной "мании стиля". Она была обречена на то, что рано или поздно судьба сведет ее с Рустамом Хамдамовым — другим "маньяком стиля", с которым они вместе провели "Вокальные параллели". Уже зрелым художником встретилась она и с Алексеем Балабановым. В мелодраме "Мне не больно" Литвинова выступает в образе эксцентричной заказчицы евроремонта. Иногда ее героиня кажется законченной алкоголичкой и нимфоманкой, особенно когда напяливает на голову рыжую копну волос и начинает вести себя как Светлана Светличная в "Бриллиантовой руке".
Пародировать, комедийно снижать собственный образ — святая обязанность звезды, иначе она очень быстро всем наскучит. Литвинова еще раз доказывает, что, как и некоторым другим дивам в истории кино (даже таинственная Гарбо снялась в "Ниночке"), ей на самом деле ближе всего комедийное амплуа, на что еще несколько лет назад обратил внимание Отар Иоселиани.
В телесериале "Граница" Александр Митта попытался сделать Ренату артисткой народного кино. Но "Небо. Самолет. Девушка" и "Богиня" опять отрывают ее образ от грешной земли и поднимают на космическую высоту, где воздух разрежен и эмоции очищены от быта. В этом балансировании между реальностью и фантазией, между авангардом и масскультом, между светским салоном и салоном самолета — вся Литвинова, сложенная из противоречий
Сюжеты могут повторяться, но кино с его магией в любую эпоху притягивает к себе энергию нестандартных личностей. Вот почему Литвинова имела право не только сделать картину о состарившихся звездах "Нет смерти для меня", но и завершить ее на пафосной ноте. Человеческие жизни прерываются, физическое тело распадается, но волшебство кинопленки позволяет запечатлеть их следы. Только оставить свой след дано не всем: за это нужно много бороться и многим жертвовать в реальной жизни. Наверное, поэтому звездная история кинематографа почти не знает стопроцентно счастливых судеб.