Кукольные трагедии

В 2006 году на "Оскар" был номинирован короткометражный анимационный фильм бывшего студента архитектурного факультета UCLA Шейна Экера. В детально нарисованном бессолнечном постапокалиптическом мире сшитые из дерюги симпатичные человечки с глазами, сделанными из старых фотообъективов, одиннадцать минут сражались с механическими монстрами.

Награду этот ролик не получил, но на Экера обратили внимание как на самостоятельного мультипликатора. В принципе, он уже был довольно успешным специалистом в области компьютерной анимации: успел поработать на пионера мультимедиа — сиэтлскую компанию AtomFilms, а также потрудиться над спецэффектами к фильму "Властелин колец. Возвращение короля", но именно эта освященная вниманием киноакадемиков анимационная короткометражка заставила заинтересованную публику взглянуть на него как на самостоятельную творческую единицу.

Одним из таких заинтересовавшихся оказался российский режиссер Тимур Бекмамбетов. Восхитившись экеровской короткометражкой, он попросил своего агента Макса Симпсона познакомить его с подающим надежды автором. Дальше все происходило в духе киносовпадений. Макс Симпсон оказался еще и агентом Тима Бертона, а Тим Бертон, как выяснилось, тоже высоко оценил произведение Экера и просил своего агента его разыскать. В итоге Симпсон решил для начала познакомить Бертона с Бекмамбетовым. Режиссеры встретились и решили, как сказано в пресс-релизе, "помочь Шейну сделать полнометражный фильм" — то есть выступили в роли продюсеров.

Но, как часто бывает с начинаниями, из которых, кажется, не может выйти ничего, кроме самого прекрасного, результат этого звездного сотрудничества получился по меньшей мере странным.

Короткометражку Экера и вправду можно счесть эскизом к большому фильму — там имеется лишь набросок событий, не обросших ни предысторией, ни подробностями, ни, главное, репликами. Все происходит непонятно почему. Мир — непонятно почему — лежит в руинах. Матерчатые человечки с порядковыми номерами на спинах — непонятно откуда взявшиеся — ведут неравную борьбу с кошмарным лязгающим железом чудовищем также неизвестного происхождения. Потом — непонятно откуда — появляется какая-то круглая штука, и с ее помощью человечек под номером 9 высвобождает из железного чрева чудовища, сожравшего уже практически всех его друзей, их души, светящиеся зеленоватым неоном. Все.

Приобретя настоящий сюжет с завязкой и развязкой, а также разговаривающих героев, "9" потерял свою симпатичную таинственность. Ее место заняла экологическая и общедемократическая сознательность.

Из полнометражного фильма получается, что все было так: некий достойнейший ученый некогда изобрел некое чудо техники. Супермашину, которая, по его расчетом, должна была служить на благо человечества. Но тут появился некий злой канцлер, мечтавший о мировом господстве, и все пошло не по плану. Потом супермашина и еще какие-то другие машины, наученные злому, взбунтовались. Эффект от этого бунта оказался чем-то типа нейтронной бомбы: все живое умерло, а материальное осталось. И этот вот разоренный мир как раз и есть странное место, где девять человечков, которых ученый создал, находясь практически на последнем издыхании, борются со взбесившимися монстрами.

Этот мир нельзя не признать довольно красивым — мрачный и вполне тимбертоновский. Располагается он, похоже, где-то на территории Франции — собор, где прячутся от злобных машин герои, очертаниями напоминает Нотр-Дам де Пари, дворец, куда они наведываются, похож на Версаль. А сцены погонь и драк сделаны очень ловко и отдаленно напоминают кинокартину "Особо опасен". Что не отменяет полной необязательности того, что происходит на экране. Кино это, впрочем, даже идейное. Кукольные персонажи обращаются здесь к зрителям даже с патетическим воззванием: "Люди! Ваше будущее — это наше настоящее! У вас есть время сейчас поменять свою жизнь так, чтобы не случилось то, что случилось! Не все машины ужасны, многие помогают людям, и это замечательно! Но нельзя дать бездушной машине одержать верх над человеком!" Конкретный смысл этого призыва вообще-то не совсем понятен, но общая жизнеутверждающая идея ясна.