Первый канал
26 января, 1.20
"Частная собственность" (Nue propriete, 2006)
Никто из современных актрис не умеет так играть женщину, теряющую власть над окружающими или пытающуюся эту власть им навязать, как умеет это делать великая Изабель Юппер (в свое время это умела Роми Шнайдер). Не важно, идет ли речь о власти, дарованной статусом следователя по особо важным делам, в "Опьянении властью" (2005) Клода Шаброля или власти материнской, как в фильме Йоахима Лафосса. Тяжелая, клаустрофобическая, неразрешимая семейная драма, все протагонисты которой стоят друг друга. Живущая на отдаленной бельгийской ферме героиня поддерживает связь с бывшим мужем, тайно встречается с соседом и стоически выносит до поры до времени насмешки непутевых великовозрастных сыновей-близнецов, способных лишь на игру в пинг-понг или компьютерные развлечения. Как и должно случиться в произведении, наследующем французской реалистической традиции, катализатором драмы служит собственность и деньги. Желание матери открыть вместе с любовником отель в Альпах провоцирует истерическую реакцию сыновей. Так что матери не остается ничего, кроме как исчезнуть и оставить отпрысков грызться между собой, добивая и без того давно уже не греющий семейный очаг.
НТВ
27 января, 1.45
"Мертвые мозги" (Braindead, 1992)
Лучший фильм недели поставлен Питером Джексоном, еще не национальной гордостью Новой Зеландии, не автором мегаломанского "Властелина колец", а просто молодым хулиганом. В мировом кино нет более кровавой комедии, которая была бы тошнотворной, если бы не была столь смешной, нет и более уморительного фильма ужасов. Снимая как бы фильм о зомби, Джексон свел счеты с родиной, навечно застрявшей в Викторианской эпохе: стать живым мертвяком здесь не так позорно, как пропустить ритуальный пятичасовой чай. Тираническая мама робкого героя, в 25 лет решившегося наконец-то влюбиться, стала зомби по его вине. Подсматривая за свиданием, которое сын назначил своей пассии в зоопарке, она слишком близко подошла к клетке, в которой томилась дьявольская обезьянка с острова Суматра, и пала жертвой ее клыков. Ну и, естественно, став зомби, перекусала к чертовой матери весь высший свет крохотного городка. В фильме, снятом в любой другой стране, герой бы мгновенно возмужал и перебил мертвяков. Ну смахнул бы скупую слезу, стреляя в маму. Однако в Новой Зеландии он прилагает все усилия для того, чтобы никто из соседей ничего не заметил, чтобы кумушки вязали, а дорогие гости попивали чай как ни в чем не бывало. Пусть даже все они озабочены лишь одним: как бы половчее вонзить отросшие клыки в шею визави.
Первый канал
28 января, 23.50
"Порок на экспорт" (Eastern Promises, 2007)
Первый фильм Дэвида Кроненберга не то что без взрывающихся голов, людей-мух или людей-видеомагнитофонов, но даже без тревожного смещения реальности, как в "Пауке" или "Оправданной жестокости". Линейная криминальная история, в авторе которой почти и не узнать отца кинематографического киберпанка. Лондонская медсестра, потрясенная историей русской секс-рабыни, умершей у нее на руках после выкидыша, проникает в русское криминальное подполье, которым заправляет благостный дедок, хлопотливо варганящий борщ на кухне своего ресторана. Этот радушный каннибал и его сын-дегенерат быстро бы спровадили девушку в Темзу, если бы ее не спас героический сотрудник ФСБ, внедренный в банду. К чести Кроненберга, все, что касается воровских татуировок и русского мата, в фильме вполне достоверно. Никуда не делась и фирменная жестокость режиссера: человеку в парикмахерском кресле перерезают горло без всяких сантиментов, пальчики у замороженного трупа, прежде чем отрезать, отогревают феном. Однако все-таки что подвигло автора "Мухи" на этот триллер, решительно непонятно.
Первый канал
30 января, 2.00
"Маманя, Бюст и Живчик" (Mother, Jugs and Speed, 1976)
Несправедливо забытый фильм Питера Йетса, вошедшего в историю кино революционным для своего времени триллером "Буллит" (1968) и классицистическим театральным "Костюмером" (1984). Фильм рекламировали как ""Военно-полевой госпиталь" на колесах", намекая, что Йетс относится к труду врачей с тем же здоровым цинизмом, что и Роберт Олтмен в своей комедии о корейской войне. Сюжет вертится вокруг свежепринятого в Лос-Анджелесе закона, по которому машина скорой помощи, первой прибывшая на место происшествия, получает эксклюзивное право на транспортировку раненых в госпиталь. В борьбе за муниципальный контракт схлестываются несколько частных фирм. Главные фигуранты фильма — матерый водила по прозвищу Маманя (Билл Косби), коп, отстраненный от работы, поскольку его подозревают в продаже наркотиков несовершеннолетним (молодой гений Харви Кейтель), и амбициозная секретарша медицинской фирмы, чье прозвище Бюст оправдано тем, что играет ее Рэкуэл Уэлч. Черного юмора действительно с избытком, однако фильм не замурован в гетто циничных комедий, перерастая порой в драму, где и смерть, и жестокость — все взаправду.