Словно к открытию фестиваля в Канне на видеорынке появился фильм "Три цвета: красный", участвовавший в прошлогоднем конкурсе. Другая картина о "братстве и любви" — "Перед рассветом", удостоенная серебряного приза в Берлине-95 — добралась до Москвы гораздо быстрее. Рассуждая на тему превратностей человеческих взаимоотношений, невозможно обойти вниманием и давнюю провокационную histoire d`amour "Я люблю тебя, а я — уже нет" Сержа Генсбура.
"ТРИ ЦВЕТА: КРАСНЫЙ" (Trois couleurs: rouge). Франция-Швейцария-Польша. 1994. Режиссер Кшиштоф Кесьлевский. В ролях: Ирен Жакоб, Жан-Луи Трентиньян, Фредерик Федер, Жан-Пьер Лори. Оценка — **** (по шестибалльной системе).
Заключительная часть трилогии Кшиштофа Кесьлевского соответствует слову "братство" в девизе liberte, egalite, fraternite. И можно считать, что тесное братство обретают не только случайно встретившиеся манекенщица Валентина и стареющий судья в отставке, но и четверо главных героев предыдущих двух историй, спасшиеся, как и Валентина, в числе семерых счастливчиков на пароме, который потерпел катастрофу в Ла-Манше. Но "Красный", подобно "Синему" и "Белому", в большей степени является рассказом о любви, мучительной власти чувств, которые и вершат судьбами людей. А сам режиссер, как демиург, испытывая персонажей на терпение, в финале трилогии, любя и прощая, избавляет их от смерти, хотя не может не осознавать, насколько нарочито и декларативно это будет выглядеть. Ироничная стилистика, свойственная второй части, вновь сменяется даже иногда чрезмерно метафорической манерой, пусть и лишенной холодности и подавленности настроения первой главы. Кесьлевский говорит об общеевропейском менталитете и схожести психологических проблем, ощущаемых людьми и на востоке, и на западе континента. Но, что называется, нутром не чувствует жизнь за пределами Польши и вынужден использовать символические детали и искусственные композиции, которые не растворены в повседневности, как это было в его польских работах. Драма художника, который ныне отказывается творить, ссылаясь на усталость и утраченное терпение, на самом деле прямо соотносится с судьбой судьи-отшельника из "Красного", навеки потерявшего то, что он любил, хотя на миг и приобретшего интерес к жизни после встречи с Валентиной. Кшиштоф Кесьлевский не может не понимать, что его время уже ушло.
"ПЕРЕД РАССВЕТОМ" (Before Sunrise). США-Австрия. 1994. Режиссер Ричард Линклейтер. В главных ролях: Этан Хок и Жюли Дельпи. Кассовые сборы — $5,3 млн. Оценка — ****1/2.
Тридцатитрехлетний американец Ричард Линклейтер, кажется, первым в кино зафиксировал приход нового "поколения Х", сняв в 1990 году ленту Slacker. Герой его третьего фильма "Перед рассветом" — вроде бы журналист из Техаса, но мы знакомимся с ним во время ничегонеделанья, в момент бесцельных странствий по Европе в вагоне поезда с дешевыми местами. Джесси хочет развеяться после ссоры с подружкой в Мадриде — и дорожное знакомство с француженкой Селин кажется удачным подспорьем в этом времяпрепровождении за необязательными разговорами. Но этот краткосрочный роман не выглядит пустяковым и мимолетным, несмотря на то, что юноша и девушка сами, будто не желая сглазить, с преувеличенным страхом открещиваются от возможности новой встречи, тем более связи на долгие годы, и вышучивают свои чувства с неподдельной веселостью. И картина Линклейтера не так уж проста, импровизационна и легкомысленна — не случайно критики проводили аналогию не с беспечными "Римскими каникулами", а с замечательной драмой "Короткая встреча" Дэвида Лина об уже не юных и несвободных возлюбленных, которые вынуждены изредка встречаться на вокзале. Конечно, американский режиссер, подобно своим героям, изо всех сил старается не впасть в патетику и заставляет персонажей говорить почти не останавливаясь обо всем на свете. Но в конечном счете побеждает искренность и открытость чувств — и прежде всего восхитительна и обворожительна в каждом своем жесте и взгляде Жюли Дельпи, поистине "белый ангел" современного кино. Странствуя по всему свету и снимаясь в разных странах, она всегда остается француженкой (в трилогии Кесьлевского Дельпи играла именно в "Белом").
"Я ЛЮБЛЮ ТЕБЯ, А Я — УЖЕ НЕТ" (Je t`aime moi non plus). Франция. 1975. Режиссер Серж Генсбур. В ролях: Джейн Биркин, Джо Даллесандро, Юг Кестер, Рене Кольдехоф, Жерар Депардье. Оценка — ****.
Эта лента стала дебютом известного французского певца и композитора Сержа Генсбура в кинорежиссуре (он же — автор сценария и, разумеется, музыки), снявшего в главной роли свою жену, английскую актрису Джейн Биркин. Тем не менее, фильм абсолютно не похож на любительский опус мужа, влюбленного в свою жену (между прочим, в третьей картине "Шарлотта навсегда" Генсбур снялся уже вместе со своей дочерью Шарлоттой, рискуя подвергнуться оскорблениям за безнравственность и эпатажность истории опустившегося пьяницы и развратника, соблазняющего подружек дочери). В дебютной ленте он без стеснения и ложных комплексов заставляет Джейн Биркин, обладающую неуловимым шармом девочки-подростка, выступать в роли объекта домогательств молодого шофера-гомосексуалиста, пленившегося ее мальчишеским обликом. Знаменательно, что на главную мужскую роль Генсбур пригласил Джо Даллесандро, прославленного натурщика с "фабрики Уорхола", наполнив диалоги реминисценциями на уорхоловский фильм "Мусор", и вообще стремясь придать французской истории любви явные черты американского андерграунда. Хотя посвящение Борису Виану и, как ни странно, душевно-сентиментальная, а порой даже наивная интонация рассказа (лучше всего это выражено в незатейливо-сладкой мелодии) выдают в Серже Генсбуре неисправимого парижского романтика, пусть и рядящегося в одежды вульгарного циника и бунтаря.
Лидеры проката США за уик-энд 12-14 мая 1995 года
1. "Багровый прилив" (Crimson Tide), боевик Тони Скотта, $18,6 млн
2. "Французский поцелуй" (French Kiss), романтическая комедия Лоренса Кэздана, $6,6 млн
3. "Пока ты спишь" (While You Were Sleeping), боевик Джона Тертелтауба, $6,5 млн
4. "Англичанин, который взошел на холм, а спустился с горы" (The Englishman Who Walked Up a Hill but Came Down a Mountain), комедия Кристофера Монгера, $2,8 млн
5. "Пятница" (Friday), комедия, $2,7 млн
СЕРГЕЙ Ъ-КУДРЯВЦЕВ