Более чем на два месяца залы Екатеринбургского Музея изобразительных искусств заняли произведения из коллекции Государственного Эрмитажа. Эта выставка — знак благодарности петербургского музея городу, который в годы войны стал убежищем для наиболее ценной части фондов Эрмитажа. Подобное обращение крупнейших музеев к российской провинции могло бы привести к реальным изменениям в государственной музейной политике, пока не слишком благоприятной для большинства городов России.
В оставшиеся до 9 мая несколько недель едва ли не каждая крупная государственная структура соответствующим своему профилю образом отмечает праздничную дату. Акция, проведенная Эрмитажем в Екатеринбурге, естественно входит в этот ряд, но в то же время демонстрирует нетривиальный подход. Несмотря на то что открытие выставки не обошлось без юбилейной помпы, сама экспозиция может считаться удачным опытом уже достаточно крепко позабытого жанра "передвижных выставок".
Задуманная как "дань памяти людям и городу, которые помогли спасти и сохранить богатства Эрмитажа", выставка (и сопутствующие ей мероприятия) стала щедрым подарком для многих свидетелей и участников тех событий. В делегацию Эрмитажа вошли дети сотрудников музея, которые прожили в Свердловске четыре военных года и которые вряд ли когда-нибудь еще увидели бы этот город. Но эмоциональная сторона акции отнюдь не заслонила художественную.
Выставочная практика Эрмитажа никогда не отличалась щедростью к провинции. В последнее десятилетие вояжи в "глубинку" прекратились совсем. Нынешняя же выставка превзошла самые смелые ожидания. Не слишком большая по количеству, но чрезвычайно убедительная по качеству представленных экспонатов, она построена по принципу музейного каталога — всего понемногу, но самого интересного. Каждый из научных отделов музея представил на выставку несколько наиболее показательных вещей, в том числе и действительно уникальные произведения, аналогов которым нет ни в одном музее мира. Особый раздел составляет западно-европейская живопись XVII-XVIII веков — вещи, которые чрезвычайно редко вывозятся в провинцию. Шедевры Лоррена, Снейдерса, Рубенса, Пуссена, Йорданса (некоторые из них не входят в постоянную экспозицию Эрмитажа — тем значимее их присутствие) делают эту выставку событием незаурядным.
Положение провинциальных художественных музеев незавидно — слишком редко там происходят события, выходящие за рамки чисто местного интереса. Что вовсе не означает отсутствия деятельности, приносящей вполне материальные плоды. Деятельность эта подобна работе столичных музеев, эксплуатирующих собственные фонды в бесконечных заграничных вояжах. Екатеринбургский музей изобразительных искусств, обладающий прекрасным собранием русского авангарда 1910-30-х годов, имеет богатый опыт подобных выставок. Принимать же чужие экспозиции гораздо сложнее для музея, хотя, вероятно, гораздо полезнее для города.
Взаимные претензии столичных и провинциальных музеев многочисленны и не всегда заслуживают описания. Восстановить же прерванные связи оказалось возможно — при добром согласии директоров и при конкретной помощи государства. Инициатива Эрмитажа может остаться простой юбилейной случайностью, а может стать началом перемен в музейной политике, пока что удобной для музейного руководства, но незаслуженно обделяющей ничем не провинившихся жителей российских городов.
КИРА Ъ-ДОЛИНИНА