Ларри и Энди Вачовски, таинственные и нелюдимые режиссеры (подробнее о "Спиди-гонщике", их новом фильме), девять лет назад своей "Матрицей" перевернули представления о том, на что способен современный кинематограф. На этом список их заслуг, судя по всему, заканчивается.
На самом деле братья Вачовски, довольно непутевые уроженцы Чикаго, дебютировали в большом кино почти безупречным фильмом "Связь" (1996 год; до этого они написали сценарий для "Убийц" — довольно проходной картины с Сильвестром Сталлоне в главной роли). Это был идеальный старт. Денег Вачовски дали на него не очень много: Дино де Лаурентис, к которому братья каким-то непонятным образом пробились, выделил $6 млн. Именитый продюсер повелся на сюжет, в котором одновременно имелись признаки как триллера, так и стильной лесбийской любовной истории. Де Лаурентис в общем-то не прогадал (не считая разве того, что фильм толком не окупился). "Связь" получила охапку второстепенных призов, окончательно разрушила карьеру актрисе Джине Гершон (чья репутация и так была сильно подмочена участием в фильме "Шоу-герлз") и стала довольно важным фильмом.
В историю Энди и Ларри Вачовски вошли, впрочем, не лесбийским триллером, а "Матрицей" — фильмом, который в числе прочего привел к появлению насчитывавшей не одну сотню участников религиозной секты матриксистов, а таким результатом ранее, кажется, не мог похвастаться ни один фильм. Братья Вачовски придумали историю, в которой все происходит вроде как понарошку и одновременно на самом деле, с бесконечными возможностями для домысливания всего, что связано с философией и историей "Матрицы". Когда они просили денег на первый фильм трилогии, на этот раз уже не $6 млн, а $60 млн, то, как гласит легенда, вроде как даже не могли толком объяснить словами, что же они такое придумали — чем-то напоминая, наверное, лемовских Трурля и Клапауция. Фильм, который они сняли, сделал абсолютно безнадежными любые попытки превзойти его как минимум в области киберпанка. Самое смешное, что последнее утверждение доказали вторая и третья части трилогии, куда менее впечатляющие, несмотря на большее количество сводящих с ума спецэффектов.
"Матрица" и ее продолжения создавались под завесой полной секретности — это вообще отличительная черта братьев. Они не дают интервью, не распространяются о своих проектах, делают вид, что всячески скрываются от мира. Такое поведение иной раз рождает фантастические слухи: например, о том, что Ларри сделал операцию по смене пола (спустя несколько лет после появления слух был опровергнут кем-то из съемочной группы, причем случайно, мол, да нет, что вы — мужик он!).
Тут надо сказать, что склонностью общаться с миром только посредством своих фильмов, снимаемых к тому же с многолетними перерывами, иногда могут похвастаться настоящие гении, Теренс Малик, к примеру. Но чаще это бывает уделом людей скорее бездарных или просто тех, кому один раз повезло снять что-то стоящее. Первая "Матрица" записывала братьев Вачовски в число первых, дальнейшее творчество Ларри и Энди стремительно относит этих режиссеров к числу вторых.