разжигает Татьяна Кузнецова
Двадцатидневный фестиваль современного танца DanceInversion завершается выступлением двух трупп, еще не бывавших в Москве: Национального балета Португалии и Хаббард Стрит Дэнс Чикаго (HSDC) из, разумеется, США. Португальцы привозят балет хореографини Ольги Рориц "Педро и Инес" (17 и 18 ноября на Основной сцене Музтеатра Станиславского и Немировича-Данченко), основанный на главной любовной трагедии португальской истории. Произошла она в XIV веке: португальский принц Педро, которого его отец, король Афонсо IV, собрался женить на кастильской принцессе, безоглядно влюбился в родовитую даму из ее свиты — Инес де Кастро. Запланированная свадьба все-таки состоялась, Инес даже стала крестной матерью первенца Педро и его жены, но хотя по католическим канонам, любовная связь с крестной приравнивалась к инцесту, препятствия лишь разжигали запретную страсть. Судьба помогала любовникам: один за другим умерли и крестник Инес, и жена Педро. Парочка стала жить открыто, нарожала четверых детей, и вконец разгневанный король решил покончить с докучливой связью, подослав к Инес троих убийц. Гибель кастильской красавицы едва не привела к гражданской войне - кровопролитие предотвратила лишь естественная смерть Афонсо IV, случившаяся спустя два года после убийства прекрасной Инес. Педро, став королем, первым делом казнил убийц, а затем приказал эксгумировать любимую и объявил ее королевой, заставив придворных целовать руку полуистлевшей покойницы.
Этот макабрический сюжет уже семь веков вдохновляет поэтов, драматургов, композиторов, балетмейстеров, причем не только португальских. Прошлый век отметился парой балетов о несчастных любовниках, а вот в нашем столетии Ольга Рориц оказалась первой. Кровавую натуралистичность любовной истории хореографиня смягчила не менее кровавой поэтичностью: ее балет — череда "снов". Инес спит и видит себя убитой, затем "воплощения Инес из сна покидают ее тело, и каждое борется со своим убийцей". Следом уже Педро видит сон, в котором они с Инес "охвачены бурной, всепоглощающей страстью". Узнав о трагедии, осиротевший любовник "вгрызается в сердце одного из виновников этого чудовищного убийства". В спектакле обещан и похоронный марш, в котором "толпа людей идет за телом Инес, завернутом в одеяло из красных роз" и "долгий прощальный поцелуй в честь окончательного расставания". Впрочем, по либретто о балете судить нельзя — стоит вспомнить сомнительный синопсис "Лебединого озера". Музыку же госпожа Рориц подобрала со вкусом — тут и Арво Пярт, и Филип Гласс, и Джон Зорн, и "Кронос квартет".
Завершает DanceInversion компания HSDC (19 и 20 ноября на сцене филиала Малого театра) — одна из самых успешеных американских трупп, празднующая в этом году свое 30-летие. Впрочем, почти четверть века HSDC довольствовалась региональной славой, пока в 2000 году ее основателя Лу Конте не сменил на посту арт-директора Джим Винсент, всю жизнь проработавший в Нидерландском театре танца (NDT). С его приходом Чикаго из задворок американского contemporary dance превратился в главную заокеанскую площадку европейского авангарда. Ныне в здании Центра Хаббард Стрит Дэнс Чикаго пребывают две одноименные труппы (#1 и #2), собственная танцевальная студия и еще туча общественных и образовательных организаций. В компанию повалили способные артисты и зачастили европейские лидеры, за которыми охотятся лучшие мировые театры. Для HSDC ставили Иржи Килиан и Уильям Форсайт, Кристофер Брюс и Лар Любоевич, Йорма Эло и даже неуловимый испанец Начо Дуато, который обычно с величайшей неохотой разлучается со своей собственной труппой.
Спектаклей этого звездного хореографа Москва еще не видела. Тем ценнее выступление HSDC, открывающего свой вечер балетом "Гнава", поставленным Начо Дуато специально для чикагской труппы два года назад. В нем хореограф соединяет излюбленные им испанские мотивы с ритмами северной Африки. От этого смешения американские критики потеряли дар речи: "Это восхищает и угнетает так же, как завораживает, одурманивает, соблазняет и отравляет..." Второй балет тоже обещает разгул эмоций, хотя бы своим названием — "Безудержно". Поставил его в 2006-м артист труппы Алехандро Черрудо, еще один испанец с западно-европейским бэкграундом, на фолк-музыку Девендры Бэнхарта. Три танцующие пары, их любовные игры, американская скорость, европейский "изящно чувственный язык танца" — рецензии пестрят восклицаниями: "Изобретательно! Причудливо! Заразительно!" Третий балет программы — дуэт "Пассомеццо" на барочную музыку и фрагменты из "Оперы нищих" — сочинил блистательный израильтянин Охад Нахарин: немногие авторы могут сравниться с ним в красноречивости любовных объяснений. Завершит вечер композиция самого арт-директора HSDC. Балет "Палладио", который Джим Винсент поставил на современную обработку барочной музыки Карла Дженкинса, — хореографический оммаж итальянскому архитектору XVI века Андреа Палладио. Структура спектакля не столь строга и гармонична, как творения великого зодчего — рецензенты нашли в нем "глубину фатализма и всепоглощающий мрак", но все-таки признали, что спектакль "прекрасен и потрясающ". И хотя москвичам еще предстоит составить о чикагской труппе собственное мнение, уже сейчас можно сказать с уверенностью: такую представительную компанию высококлассных авторов к нам не привозили много лет.
Подробное расписание фестиваля на странице 58