Наследник по прямой

Биография Московского ювелирного завода (МЮЗ, ныне MIUZ Diamonds) неразрывно связана с историей всей отечественной ювелирной индустрии. Компания, основанная более ста лет назад, прошла путь от крошечной артели до крупнейшего советского предприятия, побывала в составе треста «Московское ювелирное товарищество» и в системе Главювелирторга, а в наши дни превратилась в современное производство украшений полного цикла. В отличие от других производителей, ювелирный дом MIUZ Diamonds непрерывно существует уже более ста лет, пережив все перипетии российской истории, а значит, является прямым наследником ювелирных традиций прошлого.

Истоки

Можно считать, что история МЮЗа восходит к эпохе конца XIX века, когда Россию на всемирных выставках представляли фирмы Карла Фаберже, Ивана Хлебникова и Павла Овчинникова. Их драгоценности и предметы утвари из серебра с чеканкой и эмалью были отмечены высокими наградами, сами же предприниматели служили поставщиками великокняжеских семейств и императорского двора. Революционный переворот 1917 года и последовавшая за ним Гражданская война в корне изменили прежний уклад: частные ювелирные предприятия были национализированы, ценности аристократии и царской семьи экспроприированы, уникальные драгоценности переплавлены или проданы за границу.

Впрочем, уже скоро пришло осознание того, что молодой советской республике необходимо свое новое декоративно-прикладное искусство, в том числе агитационное. Не без участия министра просвещения Луначарского начали возрождаться ювелирные артели. Именно тогда, в 1920 году, потомственные мастера-сканщики Алексей Воронин и Иван Ефремов вместе с ювелиром Михаилом Фирсовым основали производственный кооператив, позже в него вошли и другие ремесленники. Эта артель, названная в 1930 году «Московский ювелир», и явилась предтечей советского промышленного предприятия, которое через 30 лет станет Московским ювелирным заводом.

Техники и мастера

Огромная заслуга мастеров старой формации состояла в том, что им удалось сохранить традиционные ювелирные техники. И прежде всего скань, или филигрань,— ажурный узор из тонкой гладкой или витой проволоки (серебряной, золотой, медной), который часто дополняли зернью (орнаментом из мелких серебряных или золотых шариков) и эмалью. В этой кружевной технике создавались не только ювелирные украшения, но также шкатулки, подстаканники и другие предметы быта. Ремесло филиграни оставалось самым популярным в стране и в 1940-х.

После войны, начиная с 1947-го, артели реорганизуются в более крупные предприятия — ювелирные фабрики, объединенные под началом Главювелирторга. Украшения в советском обществе по-прежнему считались излишеством, поэтому массово выпускаются главным образом бижутерия, а также изделия из латуни и серебра, которые могли себе позволить простые граждане. В то же время происходит рождение авторского ювелирного искусства, хотя большая часть изделий остается безымянной: многотиражные украшения с камнями и филигранью создаются по образцам мастеров первой артели М. Фирсова и А. Ефремова и по эскизам художников О. Дворяткиной и Т. Новиковой. В 1950–1960-е в СССР и за рубежом, главным образом в странах соцлагеря, становятся известны имена Геннадия и Наталии Быковых, Инессы Бешенцевой, Владимира и Веры Наумовых. Лучшим гравером в СССР был признан мастер Московского ювелирного завода Владимир Лукин (в дальнейшем он гравировал правительственные награды и холодное наградное оружие). Дизайн многих украшений МЮЗа того периода создавала художница Мария Тоне, вдохновляясь черненым серебром из Великого Устюга и сканью из села Красное-на-Волге: ее оригинальная брошь из серебра с яшмой 1973 года сегодня хранится в собрании Государственного исторического музея.

Государство и ювелирная политика

Советская ювелирная промышленность была закрытой отраслью: страна была практически изолирована от остального мира, доступ к драгоценным металлам и самоцветам ограничивался государственной монополией, а импорт цветных камней почти сводился к нулю. В серебряную оправу брошей, колец и серег вставляли поделочные минералы с Урала и из Средней Азии (малахит, сердолик, агат, яшму, родонит, опал, лазурит) и редкие уральские изумруды, популярностью пользовались чешские гранаты, янтарь и индийская бирюза. Разнообразить продукцию помогли открытые в 1954 году якутские месторождения алмазов и полученные в 1970-е в лаборатории Физического института Академии наук синтетические кристаллы фианитов и корундов. Золотые украшения с натуральными драгоценными камнями также выпускались Московским ювелирным заводом, но в довольно ограниченном количестве. Эти изделия были в буквальном смысле на вес золота, доступ к ним имели лишь представители партийной номенклатуры и культурной элиты.

Однако в целом спрос на украшения рос (помимо ювелирной продукции МЮЗ выпускал посуду из хрусталя и серебра и столовые приборы), а это требовало расширения производственных площадей. В 1971 году завод переехал в специально построенное для него большое здание на Нагатинской улице, которое занимает по сей день. Постройка нового комплекса позволила объединить в одном месте шесть заводских цехов, прежде разбросанных по разным районам Москвы. Теперь под одной крышей были собраны все необходимые специалисты: мастера по штамповке серебряных изделий, чернению и филиграни, по гальванике, хромированию и анодированию металлов, по работе с золотом и бриллиантами.

Иногда МЮЗу приходилось выполнять специальные заказы. Здесь, например, выпускали подарки для членов Политбюро по официальным заявкам. А в 1985 году, к 40-летию Победы, Московский ювелирный завод принял участие в грандиозном историческом проекте — создании 9 млн орденов Отечественной войны I и II степени. Наградные знаки планировалось вручить всем ветеранам, дожившим до этой памятной даты. Обычно изготовлением орденов занимался Монетный двор, однако масштабы юбилейного госзаказа намного превысили его производственные возможности. Сотрудники МЮЗа занимались штамповкой деталей, их дальнейшей обработкой и сборкой. Самым сложным и трудоемким стал процесс нанесения эмали: в цехах была установлена специальная печь для обжига. Мастера, которые работают на предприятии по сей день, вспоминают, что в тот момент завод практически полностью остановил выпуск основной продукции.

Новое время

Распад Советского Союза стал еще одним большим историческим событием, кардинально изменившим жизнь в стране. Многие предприятия, в том числе ювелирные, не смогли перестроить «государственную» модель управления бизнесом и закрылись. Но не Московский ювелирный завод: в 1990 году предприятие вошло в крупный международный алмазодобывающий холдинг и получило прямой доступ к сырью. Теперь компания своими силами осуществляет всю производственную цепочку: от добычи и огранки алмазов до создания украшений и их продажи через собственную сеть ювелирных магазинов (если в 2005 году их было 11, то через двадцать лет — более 300). Уже в 1990-е был взят курс на более дорогую премиальную продукцию — выпуск золотых украшений с драгоценными камнями и без них, возвращая МЮЗ к истокам подлинного ювелирного искусства. В 2000–2010-х бренд работает сразу по нескольким направлениям: усиливает и переоснащает производство (открывается предприятие в Перми), внедряет международные стандарты качества, запускает продажу сертифицированных бриллиантов с возможностью обратного выкупа, активно развивает онлайн-продажу ювелирных украшений, расширяет ассортимент как в ценовом, так и в стилистическом плане. Знаковой коллекцией ювелирного дома считается коллекция Solo 1920, отсылающая к году его основания: минималистичные кольца с солитерами, деликатные подвески и серьги-пусеты часто выбирают в качестве украшений для помолвки.

Важным событием для ювелирного бренда стал выпуск в 2016 году серии уникальных украшений «Драгоценное наследие», каждое из которых навеяно классическими парюрами российских императриц.

MIUZ Diamonds (так компания называется с 2020 года) активно разрабатывает и направление высокого ювелирного искусства — линию уникальных драгоценностей с редкими инвестиционными драгоценными и ювелирными камнями. Премиальная коллекция получила название Royal, поскольку отсылает к «большому стилю» эпохи короля Людовика XIV, когда была заложена традиция построения ювелирной композиции вокруг центрального элемента. Специалисты-геммологи отбирают природные минералы с самыми высокими характеристиками, а дизайнеры создают эскизы украшений, чтобы максимально выгодно подчеркнуть достоинства центрального камня. Кроме классических рубинов, сапфиров, изумрудов, бесцветных и желтых бриллиантов, в Royal можно найти украшения с танзанитами, рубеллитами, турмалинами и другими интересными самоцветами.

В год столетнего юбилея Московский ювелирный завод получил новое название MIUZ Diamonds, которое подчеркивает многолетнюю экспертизу компании в работе с бриллиантами, но вместе с тем приглашает к знакомству молодую аудиторию, тех, кто ценит дизайн, следит за трендами и мыслит перспективно. MIUZ Diamonds и МЮЗ — это преемник и предшественник, суть главы одной истории, навсегда связанные канонами и традициями русского ювелирного искусства.

Почувствовать эту живую связь времен поможет выставка «Очарование красоты. Драгоценные украшения императорской России», которая откроется в Государственном историческом музее в декабре 2025 года. Выставка представляет обширную музейную коллекцию памятников ювелирного искусства, призванных создать эстетический образ России конца XVII — начала XX века. Как продолжение темы станут характерные украшения Московского ювелирного завода периода 1950–1960 годов из музейного собрания, исторически связанные с новой коллекцией уникальных украшений высокого ювелирного искусства, созданной специально к этой выставке. Безупречное мастерство исполнения и оригинальное осмысление традиций русского искусства заметно отличают драгоценные украшения ювелирного дома MIUZ Diamonds в современном мире ювелирной моды.

АО "МЮЗ"

Реклама