Есть в лице продюсера и композитора Тимбалэнда что-то глубоко криминальное. Криминальное по-московски. Когда я вижу эту хитрую физиономию по телевизору в компании, скажем, хрупкой фигуры Нелли Фуртадо, подле бюста Мэрайи Кэри или среди частокола ног Pussycat Dolls, он всегда напоминает мне местных из той специфической породы персонажей полусвета, у которых есть ответы на все вопросы, которым доступны секретные механизмы обделывания делишек, с которыми априори с извиняющимся выражением лица уходит из клуба самая красивая девушка. На первый взгляд такому, как Тимбалэнд, даже называя себя продюсером, не обязательно что-либо продюсировать, он присутствует и обеспечивает вес происходящему. Однако если это и так, то, значит, даже только это присутствие — гарантия успеха.
Тимбалэнд поднялся в 90-е. Его настоящее имя — Тимоти З. Мозли. Он начинал с Мисси Эллиот и Фарреллом Уильямсом. В 1996 году вышел альбом певца по имени Джинуайна, после которого заговорили о "саунде Тимбалэнда". Продюсер ввел среди исполнителей R`n`B моду на усложненные, синкопированные ритмы с намеком на джангл и драм-н-бейс, стал использовать форсированный бас, аппликации из сэмплов и старомодные звуковые обработки, словно украденные из студии озвучания мультфильмов. Конец 90-х в хип-хопе прошел под знаком "саунда Тимбалэнда", у него появились последователи и имитаторы. Артисты уровня Джей-Зеда, Нэса, Эл Эл Кул Джея и Аалайи выстраивались в очередь за истинным "саундом Тимбалэнда", но масштаб явления стал окончательно ясен, когда к его услугам стали прибегать белые артисты. Путь им указал Бек — Тимбалэнд спродюсировал его кавер-версию песни Дэвида Боуи "Diamond Dogs". К 2006 году не осталось более-менее статусного хип-хопера, который не ходил бы к Тимбалэнду на поклон. Представители остального человечества также стремились получить заветный звук продюсера, и дело дошло даже до производства ремикса для Бьорк и работы с Coldplay.
Несмотря на то что на счету Тимбалэнда десятки продюсерских работ и несчетное количество треков в соавторстве с другими музыкантами, "Shock Value" — это формально его дебютный сольный диск. Он, правда, тоже сплошь состоит из совместных треков. Помимо ожидаемых Нелли Фуртадо, Джастина Тимберлейка, Доктора Дре, Магу и Фифтисента здесь есть целая когорта модных рокеров — The Hives, She Wants Revenge и Fall Out Boy. Блок треков с преобладанием гитар смотрится в череде хип-хоповых номеров как родной. Рок-н-ролльные номера не выбиваются из общего ряда потому, что вся пластинка Тимбалэнда записана на повышенном нерве, свойственном отчаянным рокерам и совсем не характерном для благополучных звезд телегеничного R`n`B. В этом — главная радость "Shock Value". "Хозяин жизни" Тимбалэнд совсем не кажется таковым в своих песнях. В сочетании с крайне изобретательным устройством большинства треков эта нервозность мешает воспринимать диск Тимбалэнда в одном ряду с прочими пластинками коммерческого хип-хопа. Этот альбом — настоящая драма. А ближе к концу слушателя ждут особые подарки — выдающаяся грустная мелодия "2 Man Show" с Элтоном Джоном за роялем и совместный трек Тимбалэнда с королевой английского уличного хип-хопа по имени M.I.A. Как-то не особо клеится это все с клипами, полными понтов и длинноногих моделей. Но и это все — о нем.
Timbaland "Shock Value" (Polydor)
