Если свериться с первоисточником Яна Флеминга, чей первый роман про Джеймса Бонда "Казино 'Рояль'" вышел в 1953 году, никаких указаний на то, что герой должен обладать модельной внешностью, там не обнаруживается. Так что упреки актеру Дэниелу Крейгу как недостаточно красивому мужчине ни на чем не основаны.
Фильм открывается непривычно жестким черно-белым прологом, разворачивающимся не в гламурных интерьерах или курортных пейзажах, а в общественном туалете города Праги. Скромно подав какую-то реплику из темного уголка сортира, Джеймс Бонд вдруг выпрыгивает на первый план и начинает энергично окунать кого-то лицом в раковину, при этом мускулы его движутся под рубашкой с ритмичностью отбойного молотка.
Сюжет "Казино 'Рояль'" вращается вокруг партии в покер, выиграв которую, герой должен лишить международных террористов последних средств к существованию. Стремясь минимизировать юмористические элементы, авторы "Казино 'Рояль'" обошлись без эксцентричного изобретателя Кью, который развлекает Бонда смертоносными или, наоборот, спасительными игрушками: никаких тебе машин-невидимок или хотя бы лезвий, выскакивающих из подошвы ботинка. Постановщики "Казино 'Рояль'" переосмыслили лишь имидж главного героя и механизмы его привлекательности. Акцент тут отчетливо смещается с лица на тело: пожалуй, еще ни в одном фильме Джеймс Бонд не показывал столько своей шпионской плоти. Даже в переходящей из серии в серию сакраментальной пляжной мизансцене из океанской волны выходит, соблазнительно сверкая влажной кожей, не очередная красотка, а сам герой в небесно-голубых плавках.
"Лабиринт Фавна"
Сюжет разворачивается во время второй мировой, в Испании. Двенадцатилетняя девочка Офелия (Ивана Бакуэро) переезжает вместе с матерью к ее новому мужу. Отчим — жестокий солдафон и фашист. Если бы не человеческое обличье, он мог бы претендовать на роль самого страшного монстра в этом фильме. В его доме не то что ребенку, взрослому неуютно. Вот и Офелия все больше гуляет по окрестностям. В лесу она встречает фавна. Мифический герой, больше похожий на инопланетянина, сообщает малютке, что она на самом деле дочь подземного короля и у нее есть шанс вернуться в свое королевство. Офелию не шокирует переход из одного мира в другой, оба одинаково ужасны: там — фашизм, тут — твари, каких свет не видывал. Но в этом темном мире она, по крайней мере, кому-то нужна. Фильм — совсем не детская сказка; фавн выглядит как гуманоид, другой обитатель "подземки" — совершеннейший гомункул, с обвисшей кожей, окровавленными пальцами и глазными яблоками в середине ладоней.
Про режиссера Гильермо дель Торо ("Хеллбой", "Блейд-2") важно знать одно: если для других режиссеров монстры, темные комнаты, физиологические мерзости, мифы и прочее — обычно средство произвести впечатление, напугать зрителя и поразить его воображение, то для мексиканского режиссера это просто способ образно высказаться. Такой у него "поэтический словарь". Свои суждения о современном обществе, жизни, человеческом характере Гильермо дель Торо выражает самым, наверное, причудливым образом. И делает это красиво.